Πρέπει να μιλήσουμε για τον Kevin χρησιμοποιεί ενοχλητικά οπτικά / ηχητικά στοιχεία για να αυξήσει το ενοχλητικό θέμα της ταινίας. Να γιατί είναι τόσο τρομακτικό.
Γιατί είναι το ψυχολογικό θρίλερ του Lynne Ramsay το 2011, Πρέπει να μιλήσουμε για τον Kevin , τόσο τρομακτικό, ακόμη και χωρίς την παρουσία βίας ή βίας; Με βάση το επώνυμο μυθιστόρημα του Lionel Shiver, Πρέπει να μιλήσουμε για τον Kevin εξετάζει την έντονη σχέση μεταξύ της Eva (Tilda Swinton) και του γιου της Kevin (Ezra Miller), όπου η ταραγμένη συμπεριφορά του τελευταίου καταλήγει σε μια φρικτή σχολική σφαγή.
Πρέπει να μιλήσουμε για τον Kevin βυθίζεται βαθιά στην οπτική γωνία της Εύας, η οποία παρουσιάζεται με τη μορφή αναδρομών χωρίς οριστική άρθρωση ή σχολιασμό. Αυτό βοηθά στη δημιουργία μιας ανησυχητικής αύρας από την αρχή, καθώς η μακάβρια φύση των σχολικών γυρισμάτων καθιερώνεται πολύ νωρίς, μαζί με τη βάναυση κοινωνική εκκένωση που αντιμετωπίζει η Εύα στα χέρια της κοινωνίας. Ο Ράμσεϋ υφαίνει μαζί αλληλεπικαλυπτόμενα χρονοδιαγράμματα με φρενήρη τρόπο, όπου το κοινό επιτρέπεται να ρίχνει μια ματιά στο χειραγωγικό κράτημα του Κέβιν πάνω από την Εύα και τους λεπτούς τρόπους με τους οποίους η συμπεριφορά του προείπε την επικείμενη καταστροφή.
Συνεχίστε την κύλιση για να συνεχίσετε να διαβάζετε Κάντε κλικ στο κουμπί παρακάτω για να ξεκινήσετε αυτό το άρθρο σε γρήγορη προβολή.
Το αίσθημα του τρόμου προκαλείται επίσης μέσω οπτικών μοτίβων, ειδικά στο σπίτι με τη βαφή που ζει η Εύα, το οποίο παρουσιάζεται ως μια αδιάκοπη αφής. Παγιδευμένη σε έναν ιστό ενοχής, ντροπής και λύπης, η Εύα περνά τις μέρες της προβληματίζοντας τα γεγονότα που οδήγησαν στα γυρίσματα του σχολείου, ενώ τρίβει με εμμονή τα χέρια της σε μια πράξη αυτοεπιβαλλόμενης τιμωρίας. Το σπίτι, μαζί με τις αναμνήσεις της Εύας, είναι μια διαρκής υπενθύμιση του φρικτού εγκλήματος του Κέβιν, που το στοιχειώνει σαν ένα άπλυτο, ερυθρόχρωμο λεκέ, προκαλώντας ενοχές ανά συσχετισμό. Αυτή η αίσθηση ανησυχίας δημιουργείται επίσης με τη βοήθεια του ήχου, ο οποίος αλληλεπικαλύπτεται και αιμορραγεί ο ένας στον άλλο, με ξαφνικές αλλαγές στον τόνο που τονίζουν τα δολοφονικά ένστικτα του Κέβιν, καθώς και την ικανότητά του να χειραγωγεί εκείνους γύρω του, όπως ο πατέρας του, Φράνκλιν (John C Ρέιλι).
Ο σύνθετος και ενοχλητικός χαρακτήρας της βίας των νέων στην άκρη, ένας από τους βασικούς λόγους για τους οποίους η ταινία καταφέρνει να αναστατώσει το κοινό μπορεί να αποδοθεί στην παράσταση του Ezra Miller ως Kevin. Αποπνέοντας ένα είδος μανιακής εμπιστοσύνης, ο Κέβιν περιηγείται σε οικογενειακές και κοινωνικές σχέσεις με τη χειραγωγική ευκολία κάποιου με κοινωνιοπαθητικές τάσεις, μια κυρίαρχη πτυχή της προσωπικότητάς του που είναι γνωστή μόνο στη μητέρα του. Παρά την ήρεμη και ανεξάρτητη συμπεριφορά του, ο Κέβιν προκαλεί μια αρχέγονη οργή εναντίον της μητέρας του, εναντίον της κοινωνίας, η οποία εκδηλώνεται με ανείπωτες πράξεις σε όλη την ταινία, ακόμα και όταν σκοτώνει τη μικρή του αδερφή.
Εκτός από αυτό, ο τρόπος με τον οποίο η σκηνή σκοποβολής του σχολείου Το πυροβολισμό προορίζεται να προκαλέσει τρόμο, αν και στερείται βίας ή βίας. Αυτό επιτυγχάνεται με τη βοήθεια ενός ήχου τσίμπημα και ενός χαμηλού βουητού που συσσωρεύεται με πυρετό ένταση, το οποίο αποτελεί παράδειγμα μιας ωρολογιακής βόμβας που εκρήγνυται με τη μορφή του εγκλήματος του Κέβιν, και τον ήχο των θυμάτων του να αντηχεί στο γυμναστήριο του σχολείου. Επιπλέον, οι εξαιρετικά στυλιζαρισμένες λήψεις του Κέβιν με το τόξο και το βέλος του και η έντονη αναλαμπή των σειρήνων της αστυνομίας αυξάνουν την δυσοίωνη αύρα της ταινίας, ανεβάζοντας Πρέπει να μιλήσουμε για τον Kevin στο βασίλειο του σπλαχνικού τρόμου.