Η τριλογία του Fifty Shades of Gray ξεκίνησε φημισμένα ως φανταστική φαντασία Twilight, αλλά είναι τόσο διαφορετικό από οποιοδήποτε άλλο προσαρμοσμένο υλικό;
Τον Μάιο του 2011, κυκλοφόρησε το indie εκδότη The Writers 'Coffee Shop με έδρα την Αυστραλία Πενήντα αποχρώσεις του γκρι . Το βιβλίο είχε αρχικά εκδοθεί επεισόδια στο FanFiction.net ως Λυκόφως ιστορία με τίτλο Δάσκαλος του Σύμπαντος από συγγραφέα με το ψευδώνυμο Snowceden's Icedragon. Καθώς το fanbase της σειράς αυξήθηκε δραματικά και η κάλυψη του τύπου αυξήθηκε, τα Vintage Books πήραν την άδεια έκδοσης και κυκλοφόρησαν ξανά τη σειρά. Μέχρι τον Φεβρουάριο του 2014, η αρχική τριλογία είχε πουλήσει 100 εκατομμύρια βιβλία παγκοσμίως. Τα δικαιώματα της ταινίας διασφαλίστηκαν την ίδια χρονιά, και ένα χρόνο αργότερα, η προσαρμογή της ταινίας του πρώτου βιβλίου - σε σκηνοθεσία του Sam Taylor-Johnson και με πρωταγωνιστές την Ντακότα Τζόνσον και τον Τζέιμι Ντόρναν - κέρδισε περισσότερα από 571 εκατομμύρια δολάρια στο παγκόσμιο box office.
Η επιτυχία του Πενήντα αποχρώσεις του γκρι έχει ευρύτερες επιπτώσεις για τη δημοσίευση γενικά, καθώς και τη συχνά μεταβαλλόμενη κατάσταση της φαντασίας ως νόμιμη δημιουργική μορφή, ιδίως λόγω των αμφισβητούμενων νομιμότητας της δραστηριότητας. Ενώ ορισμένοι συγγραφείς αντιτάσσονται φωνητικά στους θαυμαστές που γράφουν φανταστικές φαντασίες από τον κανόνα τους (ιδίως Άννα Ράις , που έχει απαγορεύσει τη συμπερίληψη της δουλειάς της στο FF.net), πολλοί άλλοι υποστηρίζουν εκείνους που δημιουργούν τις δικές τους ιστορίες μέσα στις σφαίρες των κόσμων και των χαρακτήρων που ίδρυσαν.
Αυτό δεν σημαίνει ότι υποστηρίζουν τη χρήση αυτού του κόσμου ως μη εξουσιοδοτημένη βάση για κέρδος: JK Rowling μήνυσε διάσημα έναν συγγραφέα που προσπαθεί να δημοσιεύσει ένα ανεπίσημο Χάρι Πότερ Λεξικό. Η διαφορά εδώ είναι ότι Λυκόφως Η συγγραφέας Stephenie Meyer και ο εκδότης της ποτέ δεν αντιτάχθηκαν ή μήνισαν την EL James και την ομάδα της για την κυκλοφορία της σειράς Fifty Shades. Επομένως, οι πύλες πλημμύρας άνοιξαν.
Υπήρξαν δεκάδες Λυκόφως συγγραφείς φαντασμάτων που έχουν ξυρίσει τους σειριακούς αριθμούς από τη δουλειά τους για να τον δημοσιεύσουν ως πρωτότυπο. Η πρακτική είναι γνωστή ως έλξη για δημοσίευση (P2P) και παραμένει ένα αμφιλεγόμενο ζήτημα μεταξύ των fandom κύκλων. Πολλοί αντιτίθενται στη μείωση της πνευματικής ιδιοκτησίας και στη χρήση μιας δραστηριότητας που εστιάζει στους θαυμαστές για προσωπικό κέρδος. Ωστόσο, οι απόψεις αυτών των θαυμαστών δεν έχουν καμία σημασία όταν οι εκδότες και οι παραγωγοί βλέπουν τα οφέλη μιας δημοφιλούς φανταστικής φαντασίας να αναγνωρίζεται στο mainstream: Μια ενσωματωμένη βάση θαυμαστών, εύκολο στην αγορά υλικό, ιστορίες που χρειάζονται μόνο λογικά χαμηλούς προϋπολογισμούς και έναν τρόπο να προσελκύσω μια πολύ κερδοφόρα δημογραφική γυναίκα.
Η φανταστική φαντασία δεν είναι κάτι που ο κόσμος της ταινίας έχει διερευνήσει όσο η δημοσίευση μετά το F ifty Σκιές , αλλά έχει βυθίσει τα δάχτυλά του με μερικές επιλογές. Ένα αξιοσημείωτο παράδειγμα είναι το πράσινο φως της Άννας Τοντς Μετά , βασισμένο σε ρομαντισμό Wattpad με τον Harry Styles και το υπόλοιπο One Direction που έλαβε μια συμφωνία δημοσίευσης από τον Simon & Schuster πριν Κυρίαρχος απέκτησε τα δικαιώματα της ταινίας (πραγματικό πρόσωπο φαν-φαντασίας - RPF - είναι ένα άλλο διχαστικό ζήτημα στο fandom, αλλά δεν περιορίζεται με νομικούς τρόπους όπως, ας πούμε, Πενήντα σκιές ). Η Susan McMartin προσλήφθηκε για να γράψει το σενάριο το 2015 και ενώ λίγα νέα σχετικά με το έργο έχουν ανακοινωθεί από τότε, η απλή ύπαρξή του σηματοδοτεί μια σημαντική αλλαγή στις στάσεις της mainstream ψυχαγωγίας έναντι της φαντασίας για δημιουργική χρήση.
Το ζήτημα γίνεται πιο περίπλοκο από μπερδεμένους ορισμούς για το τι μετράει ως φανταστική φαντασία και τι είναι απλώς παράγωγη αφήγηση, αφιερώματα ή απλά remakes. Η τηλεοπτική εκπομπή Σέρλοκ , για παράδειγμα, φέρει πολλές από τις παγίδες της φανταστικής φαντασίας - ένα χρονικό διάστημα που μετακινήθηκε στη σύγχρονη εποχή, μια ομοιορωτική κλίση στο κεντρικό ζεύγος, επανασυνείδηση των γνωστών τροπίων - και ανταποκρίνεται τεχνικά στον ορισμό της φανταστικής φαντασίας (γραμμένο με φαντασία) από έναν θαυμαστή και με χαρακτήρες από μια συγκεκριμένη τηλεοπτική σειρά, ταινία κ.λπ.), αλλά σπάνια περιγράφεται ως τέτοια. Αυτό μπορεί εν μέρει να οφείλεται στο γεγονός ότι βασίζεται σε υλικό δημόσιου τομέα και επομένως αποφεύγει ζητήματα νομιμότητας, αλλά υπάρχει επίσης ένα στοιχείο απόρριψης σχετικά με την ετικέτα και τις υποδείξεις της.
Το ίδιο ισχύει και για το μιούζικαλ του Μπρόντγουεϊ Χάμιλτον , το οποίο, όπως σημειώνεται από το Vox's Άζα Ρομάνο , 'είναι ένα μεταμοντέρνο μετεξαγωγικό κομμάτι fanfic, που λειτουργεί ακριβώς με τον τρόπο που κάνουν οι περισσότεροι fanfics: Ανακτά τον κανόνα για τον ανεμιστήρα.' Κανένα από αυτά τα πράγματα δεν προήλθε από έναν τυχαίο κύκλο όπως το FF.net ή το Tumblr, κάτι που μπορεί να είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους η ετικέτα φανταστικής φανερώνεται. Και τα δύο αυτά εξαιρετικά δημοφιλή κομμάτια ψυχαγωγίας δημιουργήθηκαν επίσης από άντρες.
Η πιο κοινή εικόνα ενός συγγραφέα θαυμαστών φαντασίας είναι αυτή ενός έφηβου κοριτσιού ή μιας μέσης ηλικίας γυναίκας και σπάνια εφαρμόζεται σε αυτούς ευνοϊκά εκτός των τυχαίων κύκλων. Ακόμη και Σέρλοκ πήρε μερικά τρυπήματα στην ενθουσιώδη και κυρίως γυναικεία βάση θαυμαστών. Η φανταστική φαντασία φέρει το στίγμα της αστάθειας και μια υποτιθέμενη αλλεργία στη σύγκρουση. Σε ένα Ταινίες Γέννησης Θάνατος άρθρο που διακηρύσσει ότι «το fandom είναι σπασμένο», ο Devin Faraci ισχυρίζεται ότι η φανταστική φαντασία έδειξε το fandom, ιδιαίτερα οι νεότεροι θαυμαστές του, όπως:
«Μια ομάδα που φαίνεται να μην ενδιαφέρεται για σύγκρουση ή προσωπική δυσκολία στις αφηγήσεις τους. Κοιτάξτε τη δημοτικότητα των fanfics που βρίσκονται σε καφετέριες ή αρτοποιεία, τα οποία θέτουν τους χαρακτήρες μιας κόμικς ή μιας τηλεοπτικής εκπομπής ή ταινίας που αγαπούν ως συνάδελφοι που έχουν αλληλεπιδράσεις σε επίπεδο sitcom.
Αυτό που παραβλέπουν τέτοιες δηλώσεις είναι η εγγενής έκκληση και η μετασχηματιστική φύση της φαντασίας. Είναι ένα μέσο στο οποίο οι θαυμαστές μπορούν να αλληλεπιδράσουν με μια ιστορία και χαρακτήρες που αγαπούν, ενώ χρησιμοποιούν αυτά τα θεμέλια για να ανακρίνουν τους υποτιθέμενους κανόνες και να φέρουν φρεσκάδα στην αφήγηση. ο Πενήντα αποχρώσεις του γκρι Το φαινόμενο είναι στην πραγματικότητα μια κοινή πρακτική της φανταστικής φαντασίας: Το εναλλακτικό φαντασιωτικό σύμπαν (AU) φαντάζεται μια ιστορία σε διαφορετικό χρόνο ή τόπο. Για Πενήντα αποχρώσεις του γκρι , η ιστορία αφαιρεί τα παραφυσικά στοιχεία για να επαναφέρει το κεντρικό ρομαντισμό ως μια εντελώς ανθρώπινη σύγχρονη υπόθεση.
Αυτή είναι μια αγαπημένη τακτική αφήγησης στην ταινία και την τηλεόραση, από Δράκουλα στη σύγχρονη εποχή στον Ichabod Crane ως ντετέκτιβ σε ένα διαδικαστικό δράμα των προαναφερθέντων Σέρλοκ και τον Αμερικανό ομόλογό του Στοιχειώδης . Είναι ένα συχνά χρησιμοποιούμενο δημιουργικό εργαλείο για να φέρει τη φρεσκάδα σε μια οικεία ιστορία που θα προσελκύσει τους θαυμαστές των πρωτότυπων έργων και των αρχάριων, και μπορεί συχνά να έχει συναρπαστικά αποτελέσματα.
Στοιχειώδης χρησιμοποιεί επίσης ένα άλλο αγαπημένο εργαλείο του fandom: Το φύλο και ο αγώνας κάμπτει το καστ του: Ο John Watson γίνεται Joan Watson, όπως έπαιξε η Lucy Liu. Η κυρία Hudson είναι τρανς γυναίκα που παίζει η Candis Cayne. και η Irene Adler είναι κρυφά Moriarty. Χάμιλτον το έφτασε στο πιο δημιουργικό του άκρο λαμβάνοντας ένα παγκόσμιο λευκό σύνολο ιστορικών μορφών και ρίχνοντας κυρίως ανθρώπους χρώματος. Είναι μια εγγενώς πολιτική πράξη που δείχνει ταυτόχρονα την υπερβατική φύση του fandom, ενώ εκθέτει επίσης τις αποτυχίες της ποπ κουλτούρας που αγαπάμε. Ο Romano υποστηρίζει ότι Χάμιλτον Η επιτυχία οφείλεται εν μέρει στην κατάστασή της ως φανταστική φαντασία, η οποία «εν μέρει είναι να διαφωνήσει με τον κανόνα της, όχι απλώς να την γιορτάσει».
Το Χόλιγουντ θα έπρεπε να μάθει από τους κύκλους της φαντασίας: Το πάθος τους για την αφήγηση και την ερμηνεία θα μπορούσε να εισάγει μια πολύ απαραίτητη ανάσα φρέσκου αέρα σε μια βιομηχανία που συχνά εξαρτάται από την επανάληψη των ίδιων παλιών παραγώγων σε μειωμένες αποδόσεις. Ενώ τα όρια μεταξύ θαυμαστών και δημιουργών γίνονται ολοένα και πιο περιοριστικά και τα ζητήματα της νομιμότητας και των πνευματικών δικαιωμάτων παραμένουν δύσκολα να απαντηθούν σε αυτό το πλαίσιο, ο ενθουσιασμός και η δημιουργικότητα των fandom κύκλων θα παραμείνει μια συνεχώς αυξανόμενη ομάδα δυνατοτήτων.