Σπίτι του Δράκου πλησιάζει γρήγορα την πρεμιέρα του στις 21 Αυγούστου, που σημαίνει Παιχνίδι των θρόνων Οι θαυμαστές θα μάθουν επιτέλους την αλήθεια πίσω από τον αιματηρό εμφύλιο πόλεμο που αποτελείται από τον George R.R. Martin Φωτιά & Αίμα . Η νέα σειρά ξεκινά με τον House Targaryen σε πλήρη ισχύ, αλλά η γραμμή διαδοχής αμφισβητείται σύντομα όταν ο βασιλιάς Viserys ονομάζει τη μεγαλύτερη κόρη του Rhaenyra κληρονόμο.
Οι showrunners Ryan J. Condal και Miguel Sapochnik, ο οποίος σκηνοθετεί επίσης αρκετούς Σπίτι του Δράκου Τα επεισόδια της σεζόν 1, έχουν μετατρέψει την επική ιστορία της οικογένειας Targaryen του GRRM σε ένα δράμα υψηλού κινδύνου στην οθόνη. Η βασιλική οικογένεια και οι σύμμαχοί της (ή οι εχθροί) απεικονίζονται από ένα μεγάλο σύνολο ταλαντούχων ηθοποιών, συμπεριλαμβανομένου του Paddy Considine ( Peaky Blinders ) ως King Viserys και Matt Smith ( Γιατρός Who , Το στέμμα ) ως πρίγκιπας Daemon Targaryen. Οι Rhaenyra Targaryen και Alicent Hightower, των οποίων η εχθρότητα βρίσκεται στο επίκεντρο της σειράς, υποδύονται η Milly Alcock και η Emily Carey στα νιάτα τους καθώς και η Olivia Cooke και η Emma D'Arcy ως ενήλικες.
Σχετικό: Κάθε Σπίτι του Δράκου Η μεγάλη οικογένεια λείπει από το Game Of Thrones
Σε πρόσφατη συνέντευξη στρογγυλής τραπέζης, Screen Rant και άλλα μέσα ενημέρωσης είχαν την ευκαιρία να μιλήσουν στην Condal & Sapochnik για το πότε άρχισαν να εργάζονται H χρήση του Δράκου , και πώς εμπλουτίζουν τις ιστορίες χαρακτήρων από τα μυθιστορήματα του George R.R. Martin.
ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ: Spoilers για Σπίτι του Δράκου επεισόδιο 1!
Screen Rant: Μόλις μιλούσαμε με τον Steve Toussaint και την Eve Best.
Ryan Condal: Έχουν υπέροχη χημεία μαζί, οι δυο τους. Είναι πολύ αστείοι μαζί. Αυτό το καστ έχει περάσει περισσότερο χρόνο μαζί από ό,τι πιθανώς οι περισσότεροι καστ, απλώς και μόνο επειδή η παραγωγή άργησε να γίνει. Αλλά σχημάτισαν αυτά τα μικρά ζεύγη και θύλακες και πράγματα μέσα στο καστ. Είναι ωραίο να βλέπεις ένα μικρό οικογενειακό περιβάλλον να αναπτύσσεται πραγματικά εκεί - και φαίνεται να αρέσει ο ένας στον άλλον, κάτι που είναι ωραίο μετά από μια τόσο μεγάλη και δύσκολη λήψη. Τόσες πολλές ώρες σε αυτή την καρέκλα περούκας για τους περισσότερους από αυτούς τους φτωχούς ανθρώπους. είμαστε και οι δύο στο σπίτι.
είναι ο Τζόνι Ντεπ σε εφιάλτη στην οδό φτελιών
Σε ποιο σημείο αποφασίσατε να συνεχίσετε μαζί αυτό το έργο;
Miguel Sapochnik: Συνεργαζόμασταν για δύο ή τρία χρόνια πριν από αυτό σε διάφορα διαφορετικά έργα. Μας είχε συστήσει ένας κοινός πράκτορας και τα καταφέραμε, οπότε αρχίσαμε να ψάχνουμε να κάνουμε πράγματα μαζί. Είχα παρουσιάσει έργα που είχε γράψει και με έψαχνε να κάνω πράγματα στο Colony, οπότε σταδιακά πλησιάζαμε όλο και πιο κοντά. Και μετά είχαμε μια τηλεοπτική εκπομπή για τον Conan στο Amazon, την οποία είχαμε δημιουργήσει, και μια ταινία στη Warner Brothers με το όνομα Infinite Horizon όταν εμφανίστηκε αυτό το είδος.
Νομίζω ότι πήγα να κάνω κάτι. Αλλά όταν επέστρεψα, ο Ράιαν είχε ήδη γράψει ένα πρώτο προσχέδιο. Με πήρε τηλέφωνο και μου είπε «θέλεις να εμπλακείς;». Και κάπως έτσι ήταν. Δεν νομίζω ότι μπορείς να διαλέξεις τα έργα σου όσο εκείνοι σε επιλέγουν. Θα θέλατε να πείτε, 'Και τότε σκέφτηκα ότι θα το έκανα αυτό', αλλά έρχεται και απλά πείτε 'Ωχχ'.
ο Το τραγούδι του πάγου και της φωτιάς Τα βιβλία λέγονται από τόσες πολλές διαφορετικές οπτικές γωνίες, και αναμφισβήτητα δεν έχουμε μια αληθινή ιστορία. Παίρνουμε μέρη από πολλές αληθινές ιστορίες. Αλλά από τότε Σπίτι του Δράκου υποθέτει ότι ένας αφηγητής μας καθοδηγεί σε ένα μονοπάτι, βλέπετε την παράσταση να την περιορίζει σε μια αληθινή ιστορία για αυτήν την εποχή;
Ryan Condal: Αυτό είναι το σχέδιο. Είναι μια τόσο περίπλοκη ιστορία και διαδραματίζεται σε τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα. Η πρώτη σεζόν συγκεκριμένα, γιατί είναι η ιστορία αυτού του πολέμου των γενεών. Χρειάζεστε τις νεαρές γυναίκες να παντρευτούν και μετά να κάνουν παιδιά και μετά να μεγαλώσουν αυτά τα παιδιά. Και μετά είναι τελικά αυτοί που σκαρφαλώνουν σε δράκους και φεύγουν και πολεμούν ο ένας τον άλλον. Απλώς απαιτούσε μια πολύ συγκεκριμένη, πολύπλοκη δομή, οπότε θέλαμε να περάσουμε τους ανθρώπους όσο πιο απλά γινόταν, ώστε να μην χαθούν. Βρήκαμε έναν γραμμικό τρόπο μέσα από αυτήν την πολύ περίπλοκη δομή.
Όσο διασκεδαστικό κι αν είναι αυτό το στυλ αφήγησης Rashomon, το αφήσαμε στο βιβλίο και αποφασίσαμε να προσπαθήσουμε να ορίσουμε ποια πιστεύαμε ότι ήταν η αντικειμενική αλήθεια αυτής της πραγματικής ιστορίας, όπως την είδαμε. Ορισμένοι ιστορικοί έχουν δίκιο και ορισμένοι ιστορικοί έχουν άδικο. μερικές φορές όλοι το παίρνουν σωστά, μερικές φορές όλοι το παίρνουν λάθος. Νομίζω ότι αυτή ήταν η διασκέδαση της προσαρμογής. να αλληλεπιδράσει πραγματικά με το βιβλίο ως συνοδευτικό κομμάτι. Πιστεύω ότι οι άνθρωποι που έχουν διαβάσει το βιβλίο και παρακολουθούν τη σειρά ελπίζω να γοητευτούν. «Έχει ενδιαφέρον πώς περιέλαβαν αυτό το συμβάν», ή «Ο Τζορτζ έγραψε αυτή τη μικρή φαινομενικά άχρηστη γραμμή, αλλά συνέβη αυτό το μεγάλο πράγμα, επειδή οι ιστορικοί δεν το είδαν ή δεν ήξεραν τι συνέβη πραγματικά».
Πότε θα κυκλοφορήσει η 7η σεζόν της αμερικανικής ιστορίας τρόμου στο hulu
Στη συνέχεια, νομίζω ότι αν παρακολουθήσετε τη σειρά και ελπίζω να σας αρέσει, εάν επιστρέψετε και διαβάσετε το βιβλίο, νομίζω ότι θα εμβαθύνει και θα εμπλουτίσει την κατανόησή σας για την ιστορία των Ταργκάρυεν που λέμε. Και νομίζω ότι ο κόσμος θα αναρωτηθεί, «Τι συνέβη με αυτό το πράγμα; Έγινε έτσι ή όχι;». Νομίζω ότι οι πραγματικοί ιστορικοί περνούν από αυτή τη διαδικασία στη δική τους μελέτη όλη την ώρα. Είναι πολύ δύσκολο να συνδυάσεις μια ιστορία χωρίς μαρτυρίες αυτόπτων μαρτύρων, απλώς και μόνο επειδή βασίζεσαι σε γραπτά έγγραφα από αξιόπιστους αφηγητές. πιθανώς αναξιόπιστοι αφηγητές. Νομίζω ότι ένα από τα πιο μετα-θέματα σε αυτή τη συγκεκριμένη ιστορία είναι αυτή η ιδέα για το πώς γράφεται η ιστορία και γιατί γράφεται η ιστορία. Και παίρνουμε τη θέση ότι η ιστορία, ιδιαίτερα αυτή η ιστορία, γράφτηκε έχοντας κατά νου μια ατζέντα.
Screen Rant: Miguel, πώς πήγε να σκηνοθετήσει επεισόδια Παιχνίδι των θρόνων επηρεάσει τις αποφάσεις που λάβατε Σπίτι του Δράκου , είτε αισθητικά, είτε αφηγηματικά;
Miguel Sapochnik: Ήταν όλα καλή εκπαίδευση για αυτή τη δουλειά. Και αυτή η δουλειά, υποθέτω, είναι μια επέκταση. Προχωρούσα προς αυτή την κατεύθυνση στην 8η σεζόν, όσον αφορά τα καθήκοντα παραγωγής. Αυτό ήταν ήδη κάπως στα σκαριά.
Εάν σκηνοθετείτε μια ταινία μεγάλου μήκους, συνήθως η δουλειά σας είναι ισοδύναμη με έναν εκπομπών σε μια τηλεοπτική εκπομπή, επειδή τα χρήματα σταματούν με εσάς από δημιουργική σκοπιά. Έτσι, ένιωθε σαν να ήταν μια φυσική εξέλιξη. Υπάρχουν μερικά πράγματα που ήταν διαφορετικά και με τα οποία εξακολουθώ να κερδίζω το μυαλό μου, όπως η συνεργασία με άλλους σκηνοθέτες – κάτι που δεν είχα ξανακάνει με αυτόν τον τρόπο. Είχα δουλέψει ως καλλιτέχνης του storyboard για άλλους σκηνοθέτες, αλλά ποτέ δεν χρειάστηκε να πω σε άλλους σκηνοθέτες τι να κάνουν. Αυτό ήταν ένα νέο πράγμα.
Για τη φύση της παράστασης, υπάρχουν πολλές εναλλαγές καπέλων. Δεν είμαι πραγματικά στα καπέλα, αλλά ήταν σαν να χρειαζόμουν να έχω έναν μεταφορικό ιμάντα με καπέλα για να τα ταξινομήσω σε διαφορετικά πράγματα. Ποτέ δεν πίστευα ότι θα έφτανα σε ένα σημείο στην καριέρα μου που θα μπορούσα να σκηνοθετήσω μια σκηνή όπου θα μπορούσαμε να φωνάξουμε και μετά θα μπορούσα να γυρίσω και να μιλήσω για τον προϋπολογισμό και μετά να πάω να ψάξω για κάποια στηρίγματα πριν το κάνω μιλήστε για κάποιο γεγονός που έπρεπε να συμβεί μέσα στις επόμενες δύο ημέρες—και μετά επιστρέψτε και πείτε «Και δράση!»
Βρήκα τον εαυτό μου να τρέχει πίσω προς την οθόνη μου και συνεχίζοντας, 'Ναι, ναι, ναι!' Και δεν το έχω ξανακάνει αυτό. Πάντα έλεγα: «Θα κάτσω στην οθόνη μου και θα είμαι εδώ όταν φωνάζουν δράση». Στην πραγματικότητα άρχισα να κάνω αυτό το τρομερό πράγμα [με] τον Τόμπι, τον AD μου. Συνέχισα να λέω, «εσύ το καλείς. Το λες!». για να μπορέσει να αναγκάσει δράση, και να μπορέσω να επιστρέψω στον χρόνο. Επειδή έγιναν πολύτιμα δευτερόλεπτα που έπρεπε να κάνεις τα πράγματα μεταξύ των λήψεων.
Ryan, πιστεύεις ότι υπάρχει κάτι μοναδικό υποβλητικό στο να παίζεις σε ένα είδος φαντασίας όπως αυτό; Λόγω της περιόδου, έχετε άνδρες να κάνουν τον σωματικό πόλεμο ενώ οι γυναίκες κάνουν περισσότερο τον ψυχικό πόλεμο. Μπορείτε να μιλήσετε για την αντιπαράθεση των δύο;
Ryan Condal: Νομίζω ότι αυτό είναι σίγουρα κάτι που αντιμετωπίζουμε ως αφηγητές. Νομίζω ότι έχουμε μερικές απίστευτα δραστήριες γυναίκες στην ιστορία. Το δώρο που μας έδωσε αυτή η ιστορία είναι ότι υπάρχουν πολλές πολύ όμορφες γυναίκες δράκοι αναβάτες. Έτσι, παρόλο που δεν έχουν εκπαιδευτεί απαραίτητα στην παραδοσιακή τέχνη του πολέμου και δεν έχουν ανακηρυχθεί ιππότης, και δεν έχουμε απαραίτητα ακόμη έναν χαρακτήρα Brienne of Tarth στην παράστασή μας, έχετε μια δέσμη βασιλικών γυναικών που είναι επίσης καβαλάρηδες δράκων. Φυσικά, σε μια εποχή ειρήνης όπως είναι μέχρι τώρα — όχι ακόμη σε καιρό πολέμου. Αλλά αυτό σας δίνει έναν τρόπο να ενεργοποιήσετε τις γυναίκες που δεν αισθάνονται ότι σπάζετε τον τέταρτο τοίχο και βγαίνετε σε μια μοντέρνα κατασκευή.
Νομίζω ότι πολλές από τις ενδιαφέρουσες αφηγήσεις που προκύπτουν από αυτήν την ιστορία, ιδιαίτερα πιο κάτω - στα μεταγενέστερα μέρη της 1ης σεζόν και στη σεζόν 2, αν υπήρχε κάτι τέτοιο - είναι αυτή η ιδέα ότι οι γυναίκες βρίσκονται στην εξουσία σε ένα εποχή όπου η πατριαρχία εξακολουθεί να επισκιάζει τα πάντα. Πώς μπορείτε να ασκήσετε αυτή τη δύναμη ως γυναίκα όταν δεν μπορείτε να σηκώσετε ένα σπαθί και να ανεβείτε σε ένα άλογο και να ιππεύετε στη μάχη; Και τι γίνεται, στην περίπτωση του Alicent, αν δεν έχεις δράκο; Αυτό δεν σημαίνει ότι είστε λιγότερο ισχυροί. αλλάζει απλώς τον τρόπο που ασκείς αυτή τη δύναμη.
Νομίζω ότι ενεργοποιώ τις γυναίκες, μπαίνω λίγο στο μυαλό τους και ακούω την απογοήτευση αυτών των ανθρώπων που νιώθουν ότι έχουν γεννηθεί σε έναν συγκεκριμένο ρόλο φύλου λόγω της εποχής στην κοινωνία στην οποία γεννήθηκαν - ιδιαίτερα όταν θέλουν Το να υπερασπιστεί τη δική τους οικογένεια ή να υπερασπιστεί τον γιο τους σε μια κοινωνία που δεν θα τους το επιτρέπει απαραιτήτως — στην πραγματικότητα σας δίνει πολύ υλικό για αφήγηση.
Miguel Sapochnik: Και το βρήκαμε επίσης αστείο και ενδιαφέρον, γιατί οδηγεί επίσης σε περαιτέρω πράγματα, όπως το πώς συμπεριφέρονται οι γυναίκες σε άλλες γυναίκες στην εξουσία. Κάτι που νιώθω ότι μαθαίνω τα τελευταία δύο χρόνια, και είναι εκπληκτικό και διαφορετικό από αυτό που περίμενα. Υπάρχει πολύ έδαφος να καλυφθεί, κάτι που είναι υπέροχο.
ποιο ήταν το spin off της ανατομίας του γκρίζου
Ένα από τα πράγματα για τα οποία ήθελα να μιλήσω είναι αυτή η τελευταία ομιλία με τον Viserys να λέει, 'Αυτό είναι κάτι που έχουμε περάσει ως μυστικό μεταξύ του King και του κληρονόμου για γενιές.' Πείτε μου λίγα λόγια για το πώς να το καταφέρετε στο επεισόδιο 1 όλων των τόπων και να συνεργαστείτε με τον George R.R. Martin για να το αποδείξετε ως κανονικό γεγονός.
Ryan J. Condal: Αυτό προήλθε στην πραγματικότητα από τον [George]. τουλάχιστον η προέλευση αυτού του σημείου. Μας το είπε πολύ νωρίς στο δωμάτιο, όπως και κάνει. Απλώς ανέφερε περιστασιακά το γεγονός ότι ο Aegon the Conqueror ήταν ένας Ονειροπόλος που είδε ένα όραμα των White Walkers να περνούν από τον τοίχο και να σκουπίζουν τη γη με κρύο και σκοτάδι. Αλλά ποτέ δεν μπήκε στα βιβλία της ιστορίας, γιατί δεν το είπε ποτέ σε κανέναν. Ή τουλάχιστον οι άνθρωποι που είπε δεν το είπαν στους συγγραφείς της ιστορίας. Άρα, είναι στο κεφάλι του Γιώργου, και κάποια στιγμή θα βγει.
πάρκα και αναψυχή δεν ξεκινήσαμε τη φωτιά
Με την άδειά του, φυσικά, το εμφυσήσαμε στην ιστορία. Επειδή ήταν ένας πολύ καλός τρόπος για να δημιουργήσετε απήχηση με την αρχική παράσταση. Ένα από τα πράγματα που δυσκολευτήκαμε είναι ότι υπάρχει ένα κενό 170 ετών μεταξύ της εκπομπής μας και της γέννησης της Daenerys Targaryen, όπως σας λένε στους τίτλους έναρξης. Πώς δημιουργείτε αυτή την απήχηση; Δεν έχετε χαρακτήρες που να επιβιώνουν, αλλά [υπάρχει] η ιδέα αυτής της υπαρξιακής απειλής για το Westeros που γνωρίζουμε ως θαυμαστές και θεατές της αρχικής σειράς έρχεται. Εάν το σπείρουμε σε αυτόν τον κόσμο και τους δώσουμε να το συνειδητοποιήσουν, και τους δώσουμε αυτόν τον ανώτερο σκοπό να ανέβουν ως κυρίαρχοι και ηγεμόνες, [βλέπουμε] ότι ο Σιδερένιος Θρόνος δεν είναι απλώς μια έδρα εξουσίας. Είναι μια έδρα ευθύνης και ένα βάρος που πρέπει να μεταφερθεί.
Αυτή η ιδέα ακούγεται τρελή αν το συζητήσετε, γιατί τι θα συμβεί αν η Rhaenyra απλώς πει σε κάποιον, «Υπάρχει αυτή η προφητεία, και αυτός είναι ο λόγος που δεν μπορώ πραγματικά να μπω και να παρέμβω σε αυτό το πρόβλημα που συμβαίνει αλλού στη σφαίρα. Γιατί αν δημιουργήσω πόλεμο, τότε αστάθεια το βασίλειο ». Ακούγεσαι τρελός ή σαν να προσπαθείς να αποφύγεις ένα πρόβλημα. Μας έδωσε πολλά ενδιαφέροντα, δραματικά πράγματα για να παίξουμε.
Και μας έδωσε μια πραγματική αίσθηση πνευματικότητας, νομίζω. Κάτι που σίγουρα υπήρχε στο αρχικό σόου, γιατί είχατε τους Starks και τον North, και είχατε όλη τη λατρεία της Melisandre και της Red Woman. αυτή η ιδέα ότι η μαγεία επέστρεφε στον κόσμο. Η μόνη πραγματική μαγεία σε αυτόν τον κόσμο είναι οι δράκοι, οπότε ψάχναμε για αυτό το άλλο πράγμα που θα μπορούσαμε να συνδέσουμε στον χώρο και τον χρόνο και να κάνουμε το Game of Thrones να νιώθει ότι όλα συνέβαιναν σε ένα συνεκτικό σύμπαν.
Σπίτι του Δράκου Σύνοψη
Το House of the Dragon, το πολυαναμενόμενο prequel του Game of Thrones, βασίζεται στο Fire & Blood του George R. R. Martin. Τοποθετημένο περίπου 200 χρόνια πριν από τα γεγονότα που εκτυλίχθηκαν στο Game of Thrones, αυτή είναι η αξιοσημείωτη, ταραχώδης ιστορία του Οίκου των Ταργκάρυεν.
Ρίξτε μια ματιά στις άλλες συνεντεύξεις μας με το στρογγυλό τραπέζι Σπίτι του Δράκου Πρωταγωνιστούν οι Olivia Cooke & Emma D'Arcy, Steve Toussaint & Eve Best, Milly Alcock & Emily Carey και Paddy Considine.
Σπίτι του Δράκου κάνει πρεμιέρα στις 21 Αυγούστου στο HBO και το HBO Max στις 21:00 ET/PT.