Από το ντεμπούτο της τεχνολογίας οικιακού βίντεο στα τέλη της δεκαετίας του 1970, τα κινηματογραφικά στούντιο του Χόλιγουντ και οι κινηματογραφιστές που απασχολούν έχουν παλέψει - συχνά σε αντίθεση - για το πώς η οικιακή προβολή θα πρέπει να ενσωματωθεί στο επιχειρηματικό τους μοντέλο. Το βίντεο έχει αναμφισβήτητα προσφέρει πρόσθετα έσοδα για ταινίες μετά την κυκλοφορία και βοήθησε στη διατήρηση των ταινιών, εκτός από το ότι δίνει στις ταινίες που αγνοούνται μια «δεύτερη ευκαιρία» στο κοινό. Ωστόσο, οι αλλαγές στο χρονικό διάστημα μεταξύ των κινηματογραφικών και της οικιακής κυκλοφορίας αντιστέκονται παραδοσιακά τόσο από τους ιδιοκτήτες κινηματογραφικών αιθουσών όσο και από τους κινηματογραφιστές, οι οποίοι θα προτιμούσαν να προβληθεί η δουλειά τους στη μεγάλη οθόνη.
Μεταξύ της άνοδος των υπηρεσιών ροής όπως το Netflix , οι επιλογές 'κατ' απαίτηση' - οι οποίες τώρα συνοδεύονται από τις περισσότερες βασικές καλωδιακές και δορυφορικές υπηρεσίες - έχουν ενσωματωθεί στις περισσότερες συνήθειες προβολής και σε πολλές μικρότερες, ανεξάρτητες ταινίες που επιλέγουν μια διπλή κυκλοφορία χωρίς καθυστέρηση (ή παρακάμπτοντας εντελώς τους κινηματογράφους), είναι σαφές εδώ και λίγο καιρό ότι σημαντικές αλλαγές στο μοντέλο οικιακής κυκλοφορίας είναι ήδη στο δρόμο. Με ακόμη και θεατρικούς καθαριστές όπως ο Μάρτιν Σκορσέζε να υπογράφουν συμφωνίες με το Netflix τώρα, η μεταμόρφωση φαίνεται να επιταχύνεται με ταχύτερους ρυθμούς από πριν.
Ποικιλία αναφέρει ότι αρκετά από τα μεγάλα κινηματογραφικά στούντιο - συμπεριλαμβανομένων των Universal, Paramount, 20th Century Fox και Sony - έχουν ξεκινήσει επιθετικές διαπραγματεύσεις με πολλές μεγάλες αλυσίδες κινηματογραφικών αιθουσών, με στόχο να συνάψουν συμφωνίες που θα οδηγούσαν τελικά στην κυκλοφορία νέων ταινιών πλατφόρμες προβολής στο σπίτι μέσα σε λίγες εβδομάδες (πιθανώς ακόμη και ημέρες) από την κυκλοφορία των κινηματογράφων. Αυτό ακολουθεί αναφορές ότι η Warner Bros ειδικότερα πιέζει για ένα νέο μοντέλο οικιακής κυκλοφορίας που θα βλέπει τις ταινίες να διατίθενται για οικιακή προβολή 17 ημέρες μετά την κυκλοφορία τους, για περίοδο ενοικίασης 48 ωρών (με κόστος 50 $).
Ενώ η υποδομή μιας τέτοιας αλλαγής θα πρέπει ακόμη να καθοριστεί (βλ.: εάν τα στούντιο θα χρησιμοποιούσαν υπάρχουσες πλατφόρμες ροής, αποκλειστικές δικές τους υπηρεσίες ή συνεργασίες με αναδυόμενες μορφές όπως η ίδια ημέρα Η ιδέα του «Screening Room» από τον Sean Parker), το να συμφωνήσουν οι ιδιοκτήτες μεγάλων αλυσίδων θεάτρων σε τέτοιες αλλαγές είναι το βασικό εμπόδιο για την έναρξη μιας τέτοιας διαδικασίας. Στο παρελθόν, αλυσίδες θεάτρου είχαν απειλήσει με αντίποινα περιορίζοντας τον χώρο της οθόνης σε ταινίες των οποίων τα στούντιο επιλέγουν παράθυρα προβολής πολύ μικρής διάρκειας, υπέρ ενός πιο φιλικού προς το θέατρο προϊόντος (βλ. Tower Heist , το 2011). Τα στούντιο στοιχηματίζουν τώρα ότι η εξελισσόμενη αγορά και η δημοτικότητα της τεχνολογίας θεάτρου «προστιθέμενης αξίας», όπως οι 3D και οι «διαδραστικές» κυκλοφορίες, θα έχουν κάνει τις αλυσίδες θεάτρων πιο επιδεκτικές.
Προσθέτοντας στον επείγοντα χαρακτήρα των στούντιο: η αγορά για εκδόσεις DVD και Blu-ray συνέχισε να μειώνεται, με ορισμένους μεγάλους λιανοπωλητές να σκέφτονται να αφαιρέσουν εντελώς τις ειδικές ενότητες οικιακών μέσων. Ενώ οι συμφωνίες δεν έχουν ακόμη πραγματοποιηθεί, τα στούντιο θέλουν να έχουν σημειώσει σοβαρή πρόοδο εγκαίρως για την εμπορική έκθεση του κλάδου CinemaCon 2017 στα τέλη Μαρτίου.
Πηγή: Ποικιλία
πόσες εποχές είναι στα πάρκα και rec