Αυτό που παίρνουμε είναι μια πολύ καλή και αποτελεσματική ιστορία φαντασμάτων διάρκειας περίπου 60 λεπτών, η οποία γίνεται να δείχνει λιγότερο ελκυστική από τα 40 λεπτά λίπους που κρέμονται από τη μέση της.
Μαμά είναι η τελευταία ταινία τρόμου που φέρει την περίφημη σφραγίδα του «παρουσιάστηκε από τον Γκιγιέρμο ντελ Τόρο» - ακολουθώντας την παράδοση τέτοιων ταινιών όπως Το ορφανοτροφείο (2007) και Μην Φοβάστε το Σκοτάδι (2010). Μαμά αφηγείται την ιστορία της Victoria (Megan Charpentier) και της Lilly (Isabelle Nélisse), δύο μικρών κοριτσιών των οποίων η τραγική οικογενειακή ιστορία τα αφήνει αποκλεισμένα στο δάσος για πέντε χρόνια.
Όταν ο δίδυμος αδερφός του πατέρα τους, ο Λούκας ( Παιχνίδι των θρόνων αστέρι Nikolaj Coster-Waldau), τελικά παρακολουθεί τα κορίτσια, φαίνεται ότι η επανένωση είναι ένα μικρό θαύμα. αν και η πανκ-ροκ φίλη του Λούκας, Άναμπελ (Τζέσικα Τσαστέιν) δεν είναι πολύ ενθουσιασμένη με την ξαφνική αλλαγή από την πεινασμένη καλλιτέχνιδα στη μητρική φιγούρα. Δεν βοηθάει τα πράγματα όταν η Άναμπελ αρχίζει να υποψιάζεται ότι τα κορίτσια μπορεί να μην φρόντιζαν μόνα τους εκεί έξω στο δάσος. Μερικοί πράγμα τους πρόσεχε και είναι ακόμα να τους προσέχει στο νέο τους σπίτι. μια οντότητα που τα κορίτσια αναφέρονται (με μυστικούς ψιθύρους) μόνο ως «Μαμά».
Τυπικά με αυτά «Ο ντελ Τόρο παρουσιάζει ταινίες», ο καταξιωμένος σκηνοθέτης χρησιμοποιεί την επιρροή του για να υποστηρίξει μια ανατριχιαστική/τρομακτική ιστορία που τράβηξε την μακάβρια προσοχή του, ενώ παράλληλα βοήθησε στην προβολή της δουλειάς ενός πρωτοετή σκηνοθέτη ταινιών μεγάλου μήκους. Αυτή τη φορά έρχεται ο Andrés Muschietti, ο συγγραφέας/σκηνοθέτης που έκανε το 2008 Μαμά ταινία μικρού μήκους στην οποία βασίζεται αυτή η μεγάλου μήκους έκδοση. Ο Muschietti αποδεικνύεται ότι είναι οπτικό και εννοιολογικό ταλέντο και η ταινία του ενισχύεται σίγουρα από το ταλέντο της Chastain (στις ημέρες πριν από τα Όσκαρ) και των δύο νεαρών ηθοποιών που είναι πρωταγωνιστές της. Ωστόσο, ενώ οι έννοιες, η υποκριτική και η κατασκευή της ταινίας δείχνουν όλα υπαινιγμούς μεγάλης δεξιοτεχνίας, η εκτέλεση της ιστορίας είναι εκεί που Μαμά αποτυγχάνει να αξιοποιήσει τις δικές του δυνατότητες.
Όσον αφορά την κατεύθυνση, Μαμά είναι ένα αρκετά δυνατό ντεμπούτο για τον Muschietti. Η κινηματογράφηση είναι σκοτεινή αλλά ζωντανή (γεμάτη γήινες αποχρώσεις) και όλες οι σεκάνς οπτικοποιούνται και κατασκευάζονται με ευκρινείς, δημιουργικούς τρόπους. Το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας περιορίζεται σε δύο τοποθεσίες (την καμπίνα του δάσους όπου βρίσκονται τα κορίτσια και ένα σπίτι όπου μένουν ο Λούκας, η Άναμπελ και τα κορίτσια), αλλά το πώς επιλέγει ο Muschietti να χρησιμοποιήσει αυτά τα στημένα και τον στενό χώρο εκεί είναι αρκετά έξυπνο και ελκυστικό. τον περισσότερο καιρό. Αντί της συνηθισμένης εξέλιξης «ήρεμη τη μέρα, τρομακτική τη νύχτα», έχουμε πολλές έξυπνες στιγμές εκφοβισμού που εκτελούνται όλες τις ώρες της ημέρας (ακόμη και στο φως της ημέρας), χρησιμοποιώντας γωνίες και καδράρισμα για να δώσουμε ακόμη και κοσμικές στιγμές (όπως το πλύσιμο των ρούχων) μια ανατριχιαστική άκρη.
Δεδομένης της επιλογής να χρησιμοποιήσει έναν πάντα παρόντα ανταγωνιστή (τα φαντάσματα τείνουν να χάνουν το μυστήριο τους όσο περισσότερο περιμένουν τριγύρω) και δύο παιδικούς χαρακτήρες που είναι περισσότερο εκνευριστικοί παρά επικίνδυνοι, ο Muschietti τελικά συμβιβάζεται με μια ταινία που είναι σταθερά ανατριχιαστική, αλλά σπάνια τρομακτική. Μέχρι τη στιγμή που η ταινία φτάνει στο υπερβολικό της τέλος, έχει μετατοπιστεί πλήρως από την ιστορία τρόμου στο σκοτεινό παραμύθι, και κάθε τρομακτική δύναμη που επιφύλασσε τελικά διαλύεται στο συμβατικό δράμα. Ωστόσο, παρά αυτό το αδιέξοδο στο τέλος, πολλά από Μαμά είναι (όπως αναφέρθηκε) αρκετά ανατριχιαστικό.
Ένα μεγάλο μέρος αυτού του ανατριχιασμού μπορεί να αποδοθεί στους νεαρούς πρωταγωνιστές, Μέγκαν Σαρπεντιέ και Ιζαμπέλ Νέλις - που υποδύονται τη Βικτόρια και τη Λίλι, αντίστοιχα. Ως η μεγαλύτερη από τις δύο, η Charpentier έχει το πιο δύσκολο έργο να είναι η συγκρουόμενη αδερφή, διχασμένη ανάμεσα στις αναμνήσεις της προηγούμενης ζωής της και τον χρόνο της με τη «Μαμά». Το μέρος απαιτεί μερικές έντονες σκηνές ανάκρισης με τον καθηγητή ψυχιατρικής Dr. Dreyfuss (Daniel Kash) και στιγμές τόσο απειλής όσο και παιδικής ευαλωτότητας. Για μια τόσο νέα ηθοποιό, η Charpentier κρατά το τέλος της αρκετά καλά.
Δεδομένου ότι η Λίλι πέρασε τα περισσότερα από τα χρόνια της μόρφωσής της στο δάσος, χωρίς να θυμάται τη ζωή εκ των προτέρων, η Nélisse έχει το πολύ πιο διασκεδαστικό έργο να παίξει το αιωνίως ανατριχιαστικό, γρύλισμα, αδάμαστο άγριο παιδί - ένα έργο που σίγουρα ασπάζεται ολόψυχα. Η Lilly θα σας κάνει να γελάσετε, θα σας εκνευρίσει - και τώρα και ξανά, θα σας φρικάρει επίσης.
Ο Νικολάι Κόστερ-Βαλντάου διασκεδάζει λίγο στις σύντομες στιγμές του στην οθόνη, παίζοντας τόσο τον μισότρελο πατέρα των κοριτσιών όσο και τον πιο λογικό δίδυμο θείο. Μετά από ορισμένες εξελίξεις που ξετυλίγονται, παίρνει ακόμη και μερικές στιγμές άξιες για μια θέση επισκέπτη House M.D. Δηλαδή: αυτό είναι κυρίως το σόου του Chastain.
Είναι αμφίβολο ότι η Muschietti και η Σία γνώριζαν ότι η στάρλετ τους θα ήταν τόσο μεγάλο όνομα μέχρι να κυκλοφορήσει τελικά η ταινία τους, αλλά εκτός από την έξτρα δύναμη σταρ που φέρνει η Chastain στην ταινία, οι ποιοτικές της υποκριτικές δεξιότητες φέρουν μεγάλο μέρος της ταινίας ανάμεσα στις κοριτσίστικες/φανταστικές στιγμές τρόμου. Είναι αρκετά καλή που το τόξο της Annabel από πικρή μπέιμπι σίτερ σε άγρια λέαινα που προστατεύει τα μικρά της είναι μια συμπαγής και αξιόπιστη διαμπερή γραμμή που στηρίζει τους μισομαγειρεμένους υπερφυσικούς μύθους.
Το «μισομαγειρεμένο» είναι ένας όρος που μπορεί πράγματι να εφαρμοστεί σε πολλά Μαμά αφήγηση του. Η ταινία είναι απογοητευτική στο γεγονός ότι το σενάριο - από τον Andrés, την αδελφή του Barbara, και Ο τηλεοπτικός γραφέας Neil Cross (BBC's Λούθηρος ) - έχει μια ισχυρή βασική ιστορία (τα ισχυρά αποτελέσματα του μητρικού ενστίκτου) και έναν μεγάλο μύθο χτισμένο πάνω σε αυτό. γερές βάσεις που το σενάριο υπονομεύει εντελώς προσθέτοντας πάρα πολλά ξένα κομμάτια.
Αντί να εστιάσουμε στον Chastain και τα κορίτσια, Μαμά με πολλούς τρόπους μας παρουσιάζει τρία μεγάλα τόξα ιστορίας - η Άναμπελ, ο Λούκας και ο Δρ. Ντρέιφους - μόνο που, στο τέλος, ένα από αυτά τα τόξα έχει συνδεθεί απότομα και δυσάρεστα. ένα άλλο εγκαταλείπεται εντελώς, και το τελευταίο (όπως αναφέρθηκε) μετατρέπεται αμέσως από τρόμο σε πλήρες μελόδραμα - αλλά hey, τουλάχιστον έχει ολοκληρωθεί πλήρως, σωστά; (ΔΙΑΣΚΕΔΑΣΤΙΚΟ ΓΕΓΟΝΟΣ: Αν παρακολουθήσετε το Μαμά τρέιλερ αφού δείτε την ταινία (δείτε την παρακάτω) μπορείτε πραγματικά να μάθετε την ανάλυση σε μέρος της ιστορίας, το οποίο στην πραγματικότητα δεν μπήκε στο θεατρικό κομμάτι.)
Σε 100 λεπτά τρεξίματος, Μαμά δεν είναι ακριβώς επικό σε μήκος - ωστόσο εξακολουθεί να δείχνει το είδος της κούρασης και της σύγχυσης που μπορεί να εμφανιστεί συχνά όταν κάποιος προσπαθεί να επεκτείνει μια ταινία μικρού μήκους σε μεγάλο μήκος (βλ. επίσης: Shane Acker's 9 ). Ενώ οι μικρές ιστορίες επιτρέπουν τη γρήγορη εισαγωγή και την άμεση ανταμοιβή μεγάλων βασικών εννοιών, οι μεγαλύτερες μορφές αφήγησης απαιτούν βηματισμό και προσεκτική εξισορρόπηση χρόνου και προσοχής, κάτι που ο Muschietti απλά δεν μπορεί να κάνει σωστά. Αυτό που παίρνουμε είναι μια πολύ καλή και αποτελεσματική ιστορία φαντασμάτων διάρκειας περίπου 60 λεπτών, η οποία γίνεται να δείχνει λιγότερο ελκυστική από τα 40 λεπτά λίπους που κρέμονται από τη μέση της. Είναι λυπηρό αφού υπάρχουν τόσα πολλά που η ταινία πάει καλά, αλλά όπως έχει, Μαμά είναι απλώς μια αρκετά καλή στιγμή και δεν θα ήταν μια κακή κλήση ως μελλοντική ενοικίαση.
[αναγνωριστικό δημοσκόπησης='503']
———
Μαμά τώρα παίζει στους κινηματογράφους. Έχει διάρκεια 100 λεπτά και έχει βαθμολογία PG-13 για βία και τρόμο, ορισμένες ανησυχητικές εικόνες και θεματικά στοιχεία.