Η Φλόριντα θεωρείται η συνταξιοδοτική πρωτεύουσα των Ηνωμένων Πολιτειών και φιλοξενεί τη μεγαλύτερη κοινότητα συνταξιούχων στον κόσμο, τα Villages. Περισσότεροι από 130.000 άνθρωποι ζουν σε ένα καταφύγιο για τα 55+ άτομα, μια κοινότητα που έχει σχεδιαστεί για να επαναφέρει τους κατοίκους στην ειδυλλιακή τους νεότητα. Η συναρπαστική αλήθεια πίσω από το The Villages είναι ότι, παρά τη σουρεαλιστική αισθητική του περιβάλλοντός τους, οι άνθρωποι που ζουν εκεί δεν διαφέρουν από κανέναν άλλο, απλώς προσπαθούν να τα βγάλουν πέρα και αναζητώντας τα ίδια πράγματα με τα νεότερα αδέρφια τους. Οι ιστορίες αρκετών από τους κατοίκους των χωριών εξερευνώνται Κάποιο Παράδεισο , το πρώτο ντοκιμαντέρ μεγάλου μήκους από τον σκηνοθέτη Λανς Όπενχαϊμ.
Κάποιο Παράδεισο ακολουθεί τέσσερα άτομα που δεν έχουν βρει αυτό που ψάχνουν. Η Barbara είναι μια χήρα που αναζητά μια σχέση αγάπης. Ο Ντένις είναι ένας 80χρονος επίδοξος άντρας που αναζητά την επόμενη λύπη του και η Αν και ο Ρέτζι είναι ένα παντρεμένο ζευγάρι που πρέπει να αντιμετωπίσουν την ολοένα και πιο εκκεντρική συμπεριφορά του Ρέτζι από τα ναρκωτικά. Μαζί, οι ιστορίες τους σχηματίζουν ένα στιγμιότυπο μιας γωνιάς της Αμερικής που συχνά αγνοείται ή χρησιμοποιείται ως προειδοποιητικό σημείο από τις νεότερες γενιές. Η ταινία είναι αξιοσημείωτη για τον ειλικρινή, μη επικριτικό φακό της, που εξετάζει τις ανθρώπινες ψυχές μιας γενιάς που σπάνια της δίνεται η ευκαιρία να μιλήσει από μόνη της.
Σχετίζεται με: 10 Senior TikTokers που θα ακολουθήσουν το συντομότερο δυνατό
Κατά την προώθηση της οικιακής κυκλοφορίας βίντεο του Κάποιο Παράδεισο , ο Lance Oppenheim μίλησε στο TVMaplehorst για να πάει στο The Villages για να φτιάξει την πρώτη του ταινία. Μιλάει για το πώς αυτός, ένας ντόπιος Φλόριντα, μεγάλωσε ακούγοντας ιστορίες για τους «εκκεντρικούς κατοίκους» των Χωριών και πώς η ταινία προέκυψε από την προηγούμενη μικρού μήκους ταινία του, Ο πιο ευτυχισμένος τύπος στον κόσμο . Συζητά πώς η ταινία εξελίχθηκε από ένα μικρού μήκους σε ένα ντοκιμαντέρ μεγάλου μήκους και μιλά για το πώς κατάφερε να κάνει έναν από τους κινηματογραφικούς του ήρωες, τον Ντάρεν Αρονόφσκι, να γίνει παραγωγός.
Κάποιο Παράδεισο κυκλοφορεί τώρα σε ψηφιακή και DVD.
Γεια σου, Λανς!
Γεια, τι κάνεις, φίλε;
Καλά κάνω, αλλά ταρακουνιέμαι! Με ταρακουνάει η ταινία σου! Στην πραγματικότητα είμαι υπάλληλος φροντίδας ηλικιωμένων και είναι κάτι που έκανε η μητέρα μου όταν μετακόμισε για πρώτη φορά στις Ηνωμένες Πολιτείες. Πηγαίνω στο διαμέρισμα μιας 88χρονης κυρίας και της φτιάχνω φαγητό και κάνουμε παρέα και ακούμε δίσκους.
Ουάου! Πόσο καιρό το κάνεις αυτό; Αυτό ακούγεται πολύ όμορφο.
Από τον Νοέμβριο ή τον Οκτώβριο περίπου. Είναι δύσκολο, αλλά τόσο ικανοποιητικό έργο. Είναι τόσο διορατικό άτομο και νιώθω ότι μαθαίνω τόσα πολλά από αυτήν. Αλλά γι' αυτό ήταν δύσκολο να παρακολουθήσω την ταινία σου. Στρεσόμουν τόσο πολύ από αυτόν τον άντρα, τον Ντένις. Ήταν τόσο ανοιχτός στην προσπάθειά του να ξεπεράσει το πρόβλημα.
Ναι, Ντένις... Ντένις...
Ίσως είμαι απλά ένα τρομερά επικριτικό άτομο, αλλά μου φαίνεται πολύ δύσκολο να κάνεις μια ταινία από μια τόσο μη επικριτική άποψη, όπου απλά ακολουθείς αυτούς τους ανθρώπους και βλέπεις τι κάνουν, και εσύ» Δεν θα πάω, 'Γεια σου Ντένις, φύγε από εδώ, βρες δουλειά!'
Είναι αστείο, νιώθω ότι γνώρισα τον Ντένις, υποθέτω ότι είναι ένας γρύλος, ένας αποτυχημένος ζιγκολό, όπως θέλετε πείτε τον... Αλλά ειλικρινά, αισθάνομαι την ίδια προσέγγιση που έπρεπε να φέρουμε στο θέμα πορτραίτο του η ταινία έμοιαζε πολύ με το πώς κοιτάζαμε το ίδιο το μέρος. Το πιο εύκολο πράγμα που μπορείτε να κάνετε σε ένα ντοκιμαντέρ είναι να κάνετε κάποιον να φαίνεται ανόητος. Και νομίζω ότι το ίδιο θα συνέβαινε και για το The Villages. Αν σκεφτόσασταν πώς θα ήταν ένα ντοκιμαντέρ για τα Χωριά; Για μένα, τουλάχιστον, το πρώτο πράγμα που ήθελα να αποφύγω ήταν αυτός ο προφανής τρόπος να το δω, που θα ήταν μια πολύ πιο επικριτική ταινία, που θα ήταν το ντοκιμαντέρ «Okay, Boomer» που πραγματικά απολαμβάνει και κυκλοφορεί σε όλα τα στερεότυπα και κοροϊδεύοντας τους ανθρώπους που ζουν εκεί. Με ενδιέφερε λιγότερο να το κάνω αυτό, για ένα, γιατί πίστευα ότι ήταν λιγότερο ενδιαφέρον και λιγότερο δίκαιο. Αλλά και επειδή πιστεύω ότι υπάρχουν πραγματικά ενδιαφέροντες άνθρωποι των οποίων οι ιστορίες δεν λέγονται τόσο συχνά. Και όταν τους λένε, νιώθω ότι μερικές φορές είναι αρκετά μειωτικοί. Με κάποιον σαν τον Ντένις, νομίζω ότι έχεις απόλυτο δίκιο. Είναι πολύ εύκολο να κοιτάξεις κάποιον που ζει τη ζωή του με τα δικά του πρότυπα και να τον κρίνεις, αλλά όταν το προσπερνάς, όταν κοιτάς λίγο πιο πέρα από τον καπλαμά, υπάρχει ένα μεγάλο βάθος λύπης, λαχτάρας, επιθυμίας. Αυτά είναι πράγματα που όλοι περνάμε με τον δικό μας τρόπο. Αλλά για να δεις κάποιον που είναι παγιδευμένος σε αυτόν τον ατελείωτο κύκλο της προσπάθειας να είναι 20 ετών, και τώρα είναι 84, παίρνει πολύ διαφορετικό βάρος.
Υπάρχει μια βαθιά θλίψη για αυτόν. Το βλέπεις όταν προσπαθεί να τηλεφωνήσει σε κάποιον για να πάρει λίγα χρήματα μαζί και του κλείνουν το τηλέφωνο. Είναι σαν, σε εκείνο το σημείο της ζωής οποιουδήποτε, είναι δυνατόν να αλλάξει; Εννοώ, είμαι 30 χρονών, αλλά μερικές φορές νιώθω ότι είναι πολύ αργά για να επιστρέψω από το μονοπάτι που ξεκίνησα στη ζωή μου. Και όταν είσαι 80; Σε εκείνο το σημείο, πώς μπορείτε να ανακαλύψετε ξανά τον εαυτό σας; Είναι καν δυνατό;
Είναι εντελώς συναρπαστικό. Και αυτός ο φίλε, ο πάστορας της ταινίας, ο πάστορας Norman Lee Schaffer, όταν λέει στον Ντένις, πρέπει να υπάρχουν περισσότερα από το να επιβιώνεις. Του λέει ότι, «Μου θυμίζεις τον εαυτό μου αν ήμουν 83, αλλά σκόπιμα, όταν ήμουν νεότερος, επέλεξα να ζήσω τη ζωή μου διαφορετικά για να μην καταλήξω σαν εσένα». Όλα αυτά τα πράγματα ήταν τόσο ενδιαφέροντα για μένα. Νομίζω ότι, όταν πηγαίνεις στο The Villages, το πιο συναρπαστικό είναι ότι η ηλικία γίνεται σχετική, και νομίζω ότι υπάρχει κάτι πολύ ελεύθερο σε αυτό, ότι μπορείς να είσαι, ουσιαστικά, όποιος θέλεις να είσαι. Πράτ της υπόθεσης αυτού του τόπου είναι να επιστρέψουν οι κάτοικοι πίσω σε μια εποχή που γνωρίζουν από τη νεολαία τους. Υπάρχουν τόσες πολλές αποσκευές με αυτό που πραγματικά σημαίνει. Υποθέτω ότι αυτός είναι και ένας από τους λόγους που με ενδιέφερε να κάνω την ταινία στην αρχή. Πώς μπορείς να κάνεις μια ταινία που δεν αφορά απαραίτητα άτομα μεγαλύτερης ηλικίας, αλλά για ανθρώπους που είναι εξίσου περίπλοκοι με εσένα και εγώ; Και νιώθω σαν το επίπεδο αυτού του πορτραίτου, το επίπεδο αυτής της απεικόνισης... Υπάρχουν πολύ λίγες ταινίες που έχουν παλαιότερους χαρακτήρες μέσα τους και αυτές που τους δείχνουν συνήθως σε απαράδεκτες, αφελείς περιπέτειες που τους στερούν την πολυπλοκότητα των περισσότερων ανθρώπων συνήθως όταν φτάσουν σε αυτή την ηλικία. Υπήρχαν πολλά τέτοια πράγματα που γνώριζα πραγματικά προσπαθώντας να βεβαιωθώ ότι είχε η ταινία. Είμαι 25 ετών και νομίζω ότι υπήρχε πολλή αμοιβαία περιέργεια για τα θέματά μου, και ότι είχαν επίσης μέσα μου, δεδομένου ότι βασικά ήμουν η ηλικία στην οποία προσπαθούσαν να επιστρέψουν. Προσπαθούσα να αποκτήσω όλο αυτό το πνεύμα, όλες εκείνες τις παρατηρήσεις που ένιωθα πριν καν ξεκινήσουμε τα γυρίσματα, μόνο και μόνο από το να περνούσα χρόνο στο έδαφος εκεί. Απλώς προσπαθούσα να το βάλω στην ταινία.
Και είσαι ντόπιος της Φλόριντα, σωστά;
πώς να φτάσετε στο Asgard στο God of War
Είμαι.
Είχατε κάποια σχέση με αυτήν την κοινότητα από πριν; Το είδες μέσα από την περιφέρειά σου; Στο γυμνάσιο, λες «θα κάνω μια ταινία για αυτούς μια μέρα!».
Είναι αστείο, έμαθα για το The Villages ενώ ήμουν στο γυμνάσιο. Μεταξύ πολλών άλλων θεμάτων της Φλόριντα, είναι κάτι σαν την παράδοση της Φλόριντα. Υπάρχει μια μυθολογία γύρω από αυτό, μόνο και μόνο επειδή έχει γίνει η συνταξιοδοτική Μέκκα, όχι μόνο της Φλόριντα, αλλά ολόκληρων των Ηνωμένων Πολιτειών. Δεδομένου ότι η Φλόριντα είναι ήδη γνωστή ως «Συνταξιοδότηση, ΗΠΑ», χρειάζονται πολλά για να γίνει αυτό! Όταν μεγάλωνα, ήταν πραγματικά σαν... Ο κόσμος κοιτούσε το μέρος, την τοπική εφημερίδα όπου βρισκόμουν, περίπου τρεις ή τέσσερις ώρες μακριά από τα Χωριά, αλλά όσο μακριά κι αν έφτανες από τα Χωριά, ειδήσεις και Οι ιστορίες αντιμετώπιζαν τους κατοίκους και τις ηδονικές τους επιδιώξεις ως αιχμές. Θα ήταν σε όλη την πολιτεία. Θα υπήρχαν σκατά όλη την ώρα, όπως, «Ζευγάρι ηλικιωμένων συλλαμβάνεται για δημόσιο σεξ». Πράγματα σαν αυτό. Θυμάμαι, ως μαθητής του γυμνασίου, σίγουρα ήμουν δελεασμένος από αυτά τα πράγματα. Με ξεπερνούσα τόσο πολύ, που κάποιος στην ηλικία των παππούδων μου έκανε σεξ αρκετά συχνά. Αλλά προφανώς, καθώς μεγάλωσα... Δεν ξέρω, δεν μου φάνηκε τόσο ενδιαφέρον ή τόσο εκπληκτικό. Ειλικρινά δεν σκεφτόμουν να κάνω μια ταινία για αυτό το μέρος. Σίγουρα δεν πίστευα ότι θα γινόταν χαρακτηριστικό. Αρχικά ήταν μια ταινία μικρού μήκους. Αλλά πραγματικά μου ήρθε η ιδέα να κάνω την ταινία μόνο αφού τελείωσα μια προηγούμενη ταινία που έκανα, η οποία αφορούσε έναν τύπο που ζούσε σε ένα κρουαζιερόπλοιο για 20 χρόνια. Ήταν στα τέλη της δεκαετίας του '60 και τα θέματα αυτής της ταινίας αφορούσαν πραγματικά... Ήταν ένα είδος πρελούδιο για αυτήν την ταινία.
Ο πιο ευτυχισμένος τύπος στον κόσμο.
Ναί. Επέλεξε να αφήσει πίσω του όλους τους φίλους του, την οικογένειά του, τους αγαπημένους του και απλώς να ξεκινήσει αυτή την απομονωτική φαντασίωση όπου θα μπορούσε απλώς να ζήσει ανάμεσα σε βρεγμένους διαγωνισμούς μπλουζών για το υπόλοιπο της ζωής του, γιατί αυτό ήταν για εκείνον η ευτυχία. Σίγουρα με ενδιέφερε αυτό που έβλεπα ως ένα αυξανόμενο φαινόμενο των ηλικιωμένων, που ήταν baby boomers, που επιλέγουν να απομονωθούν σε αυτές τις ηλικιακές κοινότητες, όπως τα Χωριά. Αμέσως αφού τελείωσα την ταινία για τον άνθρωπο της κρουαζιέρας, είδα αυτό το άρθρο να διαφημίζει το The Villages όχι μόνο ως τη μεγαλύτερη κοινότητα συνταξιούχων στον κόσμο, αλλά και ως μία από τις ταχύτερα αναπτυσσόμενες πόλεις στην Αμερική. Όταν άρχισαν να συμβαίνουν όλα αυτά, μου έλεγα «Holy s***». Σίγουρα κάτι συμβαίνει εδώ που λέει πολλά για τη χώρα μας αυτή τη στιγμή. Και το γεγονός ότι όλοι... Ότι 130.000 άνθρωποι αναλαμβάνουν ουσιαστικά τη ζωή τους και μετακομίζουν σε αυτό το μέρος που έμοιαζε ακριβώς με το The Truman Show και σχεδιάστηκε για να προσομοιώσει την Αμερική του 1950 ή του 1960 ή, κατά κάποιο τρόπο, μια Αμερική που ποτέ δεν υπήρχε πραγματικά, απλώς ένα σωρό ιδεολογικές φαντασιώσεις. Αυτό με τράβηξε αμέσως.
130.000? Αυτά είναι περισσότερα από όσα κατάλαβα!
Το σκηνικό, θέλω να κάνω μια ταινία εκεί που θα μπορούσε επίσης να είναι ένας φόρος τιμής σε αυτό με το οποίο μεγάλωσα. ταινίες όπως ο Edward Scissorhands ή το Defending Your Life ή το Safe του Todd Haynes ή το Bigger Than Life. Όλες αυτές οι ταινίες, στο μυαλό μου, βοήθησαν να σχηματιστεί μια γλώσσα για το πώς είναι η ζωή στα προάστια και πόσο δηλητηριώδης μπορεί να γίνει. Το είδα σαν ευκαιρία. Το σκηνικό, The Villages, είναι ένας τρόπος για να τραβήξετε αυτές τις ταινίες, να τις συνδυάσετε και μετά να τις βάλετε σε αυτό το ντοκιμαντέρ.
Σκέφτομαι πώς... Ίσως το καταλαβαίνεις πολύ, ίσως το πήρες πολύ όσο ήσουν εκεί, αλλά πόσο νέος είσαι. Είσαι νεότερος από μένα και θα πρέπει να το αντιμετωπίσω ο ίδιος αργότερα, αλλά πες μου, υπήρχε αντίσταση, σκεπτικισμός, 'Ε, έρχεσαι εδώ για να μας κοροϊδέψεις;' Πώς διευκολύνετε αυτήν την κοινότητα, μια κοινότητα που έχει σχεδιαστεί για να κρατά έξω τους ανθρώπους της ηλικίας σας, της ηλικίας μου, ακόμα και τους διπλάσους μας;
Είναι ενδιαφέρον. Πρώτον, έπρεπε πάντα να ελέγχω τον εαυτό μου... Είναι όπως είπες, η κοινότητα δεν σχεδιάστηκε για ανθρώπους της ηλικίας μας. Σχεδιάστηκε για άτομα μιας συγκεκριμένης γενιάς. Πάντα προσπαθούσα να κρατήσω... Υπήρχαν πολλές φορές... Όταν έφτασα για πρώτη φορά εκεί, ανακάλυψα ότι μπορούσα να Air BnB με τους ανθρώπους που ήταν εκεί. Έτσι κατέληξα να ζω με αυτούς τους κλόουν ροντέο και μου έδειξαν ολόκληρη τη ζωή τους. Με σύστησε στους φίλους τους... Αυτό ήταν περίπου ενάμιση μήνα πριν ξεκινήσουμε τα γυρίσματα. Πήγαινα μαζί τους στην πόλη. Και νομίζω ότι, ναι, σίγουρα βγήκα έξω σαν να πονάει ο αντίχειρας. Νομίζω ότι οι περισσότεροι άνθρωποι ήταν κάπως σαν, «Τι κάνεις; Ποιος είσαι και γιατί είσαι εδώ;». Αλλά προερχόταν λιγότερο από μια στάση, καθώς έμοιαζε περισσότερο σαν να υπήρχε μια αμοιβαία περιέργεια που εμπνεύσαμε ο ένας στον άλλο. Καθώς περνούσαν το δικό τους σύνδρομο Πίτερ Παν, προσπαθώντας να επιστρέψουν σε αυτό που ήταν η ζωή πριν κάνουν παιδιά ή εγγόνια, περνούσα και εγώ τη δική μου ατμόσφαιρα με το σύνδρομο Πήτερ Παν. Ήμουν σε πλήρη άρνηση του γεγονότος ότι επρόκειτο να αποφοιτήσω από το κολέγιο και δεν ήθελα πραγματικά να φύγω.
Το να φύγεις από τη φωλιά είναι τρομακτικό!
Αυτό που τελικά συνέβη τότε ήταν, υπήρχε αυτή η αστεία ισοφάριση, υπήρχε αυτό το υπέροχο εφέ ισοσταθμιστή. Ειδικά με τα θέματα της ταινίας. Όλοι μοιραζόμασταν το ίδιο πνεύμα και ποτέ δεν ένιωσα ότι ήταν πολύ μεγαλύτεροι από εμένα ή ότι ήμουν πολύ νεότερος από αυτούς. Πάντα ένιωθα ότι ζούσαμε και βιώναμε εξίσου τη ζωή μαζί, και έπρεπε επίσης να ζήσουμε και να ζήσουμε πραγματικά έντονες στιγμές μαζί. Νομίζω ότι το τελευταίο μέρος αυτού, επίσης, είναι ότι, επειδή έβγαλα σαν πονόλαιμος, ενημέρωσε τον τρόπο που γυρίσαμε την ταινία. Ανεξάρτητα από το πού βρίσκεστε, αν φέρετε μια κάμερα σε έναν δημόσιο χώρο, χειρίζεστε αμέσως την πραγματικότητα και οι άνθρωποι αρχίζουν να συμπεριφέρονται διαφορετικά από το πώς θα έκαναν συνήθως. Ήθελα να κάνω την ταινία να αισθάνεται σαν μια κινηματογραφική εμπειρία και ήθελα να αγκαλιάσω τη στιβαρή φύση του πώς έκανα τους ανθρώπους να νιώθουν ενώ ήμουν εκεί. Για μένα, αυτό σήμαινε να γυρίσω την ταινία εντελώς σε ένα τρίποδο, και να αγνοήσω την αισθητική του «fly on the wall» και να γέρνω σε κάτι που αισθάνομαι πιο εκφραστικό ή έντονο. Κάτι που δημιούργησε την εμπειρία του να βρισκόμαστε στο The Villages και να βεβαιωθούμε ότι κάθε καρέ μας αισθανόταν τόσο συγκροτημένο και σχολαστικά σχεδιασμένο όσο ήταν το σκηνικό, και πόσο περιποιημένος ήταν ο χώρος. Πολλά από αυτά τα πράγματα, ένιωσα, από αυτή την εμπειρία του να νιώθουμε συνεχώς σαν ξένοι, προσπαθήσαμε να βρούμε έναν τρόπο να το εκφράσουμε στιλιστικά στην ταινία.
Δεν ξέρω αν η λέξη είναι ενσυναίσθηση... Νομίζω ότι αυτή είναι μια λέξη που μερικές φορές χρησιμοποιείται κατά λάθος ή μπορεί να είναι μειωτική, αλλά σκέφτομαι τη δική μου εμπειρία φροντίζοντας τον φίλο μου, ο οποίος είναι 88 ετών, και παρακολουθώ τηλεόραση με αυτή, και μερικές φορές υπάρχει μια κωμική εκπομπή ή οτιδήποτε άλλο που κοροϊδεύει τους ηλικιωμένους, και λέω, 'Ε, αυτό δεν είναι ωραίο!' Ίσως αυτό να είναι ενσυναίσθηση, αλλά πείτε μου για αυτό το είδος μη επικριτικής σχέσης και φροντίζοντας να τους προστατεύετε ενώ εξερευνάτε τη ζωή τους. Έθιξες το πώς σχετίζεσαι μαζί τους με τρόπο που ίσως δεν περίμενες...
Αυτές οι τέσσερις ιστορίες, αυτά τα τέσσερα θέματα, δεν αντιπροσωπεύουν κάθε άτομο στα Χωριά. Αυτό ήταν από σχέδιο. Δεν ήθελα να φτιάξω κάτι που να αφορά ευρύτερα τον τόπο. Αυτό που με ενδιέφερε περισσότερο ήταν η εξερεύνηση αυτής της υπαρξιακής συνθήκης, κάτι που βίωσα επίσης ενεργά όσο ήμουν εκεί. Καθώς πέρασα πολύ χρόνο εκεί, άρχισα να συνειδητοποιώ ότι σίγουρα υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που είναι ευτυχισμένοι που ζουν εκεί, αλλά υπάρχει επίσης μεγάλος αριθμός ανθρώπων, επίσης, που περνούν ιδιωτικά πραγματικά δύσκολα πράγματα. Όταν περνάς κάτι πολύ δύσκολο και περιτριγυρίζεσαι συνεχώς από ανθρώπους που περνούν την καλύτερη μέρα τους, σαν να ζουν την καλύτερή τους ζωή, και υπάρχει μια συνεχής πίεση που κάθε δευτερόλεπτο κάθε λεπτό κάθε ώρας κάθε μέρα κάθε εβδομάδας κάθε μήνα πρέπει να είναι θεαματική γιατί έχεις τόσο λίγο χρόνο... Απλώς, δεν ξέρω, αυτό το συναίσθημα ότι αισθάνομαι κάθε ένα από τα τέσσερα θέματα που βιώνει η ταινία, το διηγήθηκα τόσο βαθιά . Μου θύμισε κάθε στιγμή της ζωής μου όπου υποτίθεται ότι ένιωθα με έναν συγκεκριμένο τρόπο, αλλά δεν το έκανα. Και όλοι μου έλεγαν πώς πρέπει να νιώθω για κάτι ή πώς πρέπει να ενεργώ ή να αντιδράω.
Ακόμη και καθολικά πράγματα όπως αυτό πρέπει να τα βιώσετε σε ατομικό επίπεδο.
Και νομίζω ότι το άλλο στοιχείο αυτού, επίσης, είναι ότι μετακομίζεις σε ένα μέρος για να ξεκινήσεις τη ζωή σου από την αρχή, και νομίζεις ότι όλα θα είναι διαφορετικά, και είναι πάντα μια τέτοια απογοήτευση όταν δεν αλλάζει. Νομίζω ότι τα τέσσερα άτομα στην ταινία περνούν κάτι που είναι θεμελιωδώς ανθρώπινο, και βλέποντάς τους να αγωνίζονται, να τους βλέπω να περνούν από τα πράγματα που περνούν, στο μυαλό μου, δεν ξέρω, μιλάει για μερικές διαφορετικές ιδέες. Η πρώτη ιδέα είναι ότι, όπως, προφανώς, όλοι μεγαλώνουμε, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι γίνεστε απαραίτητα σοφότεροι. Νομίζω ότι υπάρχει κάτι όμορφο σε αυτή την ιδέα. Δεν ξέρω αν οι άνθρωποι αλλάζουν θεμελιωδώς με την πάροδο του χρόνου. Νομίζω ότι μπορείς να προσπαθήσεις και να προσπαθήσεις να αναπτυχθείς, και νομίζω ότι αυτό ακριβώς συμβαίνει σε αυτήν την ταινία. Έχουμε τέσσερις ανθρώπους που είναι λίγο πολύ στο πίσω μισό της ζωής. Έχουν, ίσως ένα ή δύο κεφάλαια στη ζωή τους. Και όλοι συνεχίζουν να γίνονται. Όλοι ψάχνουν και προσπαθούν και αναζητούν τρόπους για να αναπαράγουν καλύτερα τις φαντασιώσεις από τη ζωή τους πριν τελειώσει ο χρόνος. Για μένα είναι πολύ όμορφο. Σίγουρα, μπορείτε να κοιτάξετε τον Ντένις και να πείτε ότι υπάρχει κάτι καταθλιπτικό σε κάποιον που ζει τη ζωή του έτσι... Είναι 83 ετών και είναι εξίσου καυτός όπως οι περισσότεροι 22χρονοι, αλλά υπάρχει και κάτι όμορφο σε αυτό. Υπάρχει κάτι όμορφο στην ιδέα ότι υπάρχουν ορισμένες ερωτήσεις που κάνετε στον εαυτό σας και υπάρχουν ορισμένοι τρόποι με τους οποίους αναγνωρίζετε τον εαυτό σας. Και ακόμα, ψάχνετε συνεχώς για κάτι διαφορετικό, και αυτό δεν αλλάζει ποτέ πραγματικά. Δεν φτάνεις τελικά σε αυτή τη μαγική στιγμή στη ζωή, όπου όλα τα προβλήματά σου εξαφανίζονται. Απλώς δεν λειτουργεί έτσι η ζωή. Για να απαντήσω στην ερώτησή σας, θα έλεγα ότι έμαθα αρκετά. Τώρα, προσπαθώ να μην κοιτάζω κάποιον από την ηλικία του. Προσπαθώ να τους κοιτάξω από το ποιοι είναι, ακριβώς ως άνθρωποι.
Ίσως είμαι πολύ σκληρός με τον Ντένις! Υποθέτω ότι είναι πολύ εύκολο... Θεέ μου, δεν θυμάμαι πού το άκουσα αυτό, οπότε δεν μπορώ να δώσω τα εύσημα σε αυτό το απόσπασμα, το οποίο δεν είναι δικό μου... Αλλά ισχύει εδώ. «Είναι πολύ εύκολο να πεις, «είναι σαν εμάς». Είναι πολύ πιο δύσκολο να πεις, 'είμαστε ακριβώς σαν αυτούς'
Ναι, μου αρέσει αυτό!
Έμπλεξες τους New York Times σε αυτό, και ο Ντάρεν Αρονόφσκι, πώς προέκυψε αυτό;
Ήταν ένα μακρύ ταξίδι, ειλικρινά. Πολλά πραγματικά τρελά, συναρπαστικά πράγματα συνέβησαν στην πορεία που ήταν εντελώς έξω από ένα όνειρο, για μένα. Ξεκίνησα αυτό, ήταν η πτυχιακή μου εργασία. Είχα πάρει λίγη χρηματοδότηση από το κολέγιο, απλώς για να πάω να φτιάξω κάτι, και αρχικά νόμιζα ότι ήταν σύντομο. Είχα συνεργαστεί με τους New York Times αρκετές φορές στο παρελθόν, σε διαφορετικές ταινίες μικρού μήκους, οπότε σκέφτηκα ότι θα τους πήγαινα. Αλλά καθώς συνέχισα να δουλεύω πάνω σε αυτό, βγήκα από το πρώτο γύρισμα σκεπτόμενος, «Εντάξει, σίγουρα υπάρχει κάτι εδώ. Δεν το έχω ακόμα, αλλά πρέπει να επιστρέψω για να καταλάβω τι είναι αυτό». Υπήρχε πολύς χρόνος που προσπαθούσα να καταλάβω τι ήταν, προσπαθώντας να πείσω τον κόσμο ότι ήξερα ακριβώς τι μιλούσα, ότι ήξερα ακριβώς τι έκανα... Κάτι που δεν ήταν καθόλου αλήθεια! Αλλά απλώς για να προσπαθήσω να πάρω τους πόρους για να μπορέσω να επιστρέψω και να συνεχίσω να πυροβολώ. Οι New York Times συμμετείχαν νωρίς με την έννοια ότι υποστήριζαν την ταινία ως ταινία μικρού μήκους. Και τότε, πολύ συμπτωματικά, καθώς άρχισα να πάω ξανά πίσω, μόλις είχαν ξεκινήσει το τμήμα ταινιών μεγάλου μήκους. Ήταν υπέροχο timing. Έπρεπε να κάνω πολλά πειστικά για να καταλάβουν ότι υπήρχε μια ταινία μεγάλου μήκους, παρόλο που δεν ήταν προφανές σε κανέναν ακόμα.
Και τι γίνεται με τον Ντάρεν;
Όσο για τον Ντάρεν... Κοιτάξτε, από τότε που ήμουν στο γυμνάσιο και συνέβησαν τα hacks της Sony, έφτιαξα ένα υπολογιστικό φύλλο με πολλούς αγαπημένους μου κινηματογραφιστές που λάτρευα εκεί... Και ο Ντάρεν είναι κάποιος που με επηρέασε πολύ να ξεκινήστε να γυρίζετε ταινίες. Θυμάμαι ότι είδα το The Fountain και το The Wrestler στους κινηματογράφους και είχα μια εξωσωματική εμπειρία. Έστειλα στον Ντάρεν e-mail, όχι απλώς λέγοντας, 'Γεια, μπορείς να κάνεις την ταινία μου;' Αλλά του έστελνα e-mail λέγοντας: «Γεια, μου αρέσουν οι ταινίες σου. Είμαι στο ίδιο κινηματογραφικό πρόγραμμα που πήγατε. Είμαι σε αυτό το πρόγραμμα επειδή πήγες σε αυτό. Σπουδάζω επίσης ανθρωπολογία επειδή το μελετήσατε... Ήταν λίγο σαν το Stan, το τραγούδι του Eminem, αλλά ελπίζω λιγότερο ανατριχιαστικό... Αλλά εν συντομία, δεν απάντησε ποτέ σε κανένα από αυτά τα e-mail. Τελικά όμως, ένα από τα στελέχη του, ο Μπρένταν Νέιλορ, είδε έναν από αυτούς. Αυτή ήταν μάλλον η δέκατη απόπειρά μου να έρθω σε επαφή μαζί του. Και προς έκπληξή μου, ο Μπρένταν παρακολούθησε την υπόλοιπη δουλειά μου, είδε τις ταινίες που δούλευα. Πήρε μια συνάντηση μαζί μου. Του έδειξα το υλικό του τι θα γίνει αυτή η ταινία. Μετά, πολύ γρήγορα, κατέληξε στον Ντάρεν, και ο Ντάρεν, επίσης, νομίζω, είδε τις δυνατότητες, αισθητικά, στιλιστικά. Θεματικά, νομίζω ότι υπήρχαν πολλά πράγματα που τον ενδιέφεραν να κάνει, και διαφορετικά πράγματα που τον ενδιέφερε να εξερευνήσει σε διάφορα σημεία της καριέρας του. Και, ως καλός άνθρωπος, εκτός από σπουδαίος σκηνοθέτης, είδε επίσης την ευκαιρία να στηρίξει έναν σκηνοθέτη και να προσπαθήσει να με βοηθήσει να πάρω τα χρήματα που χρειαζόμουν για να κάνω την ταινία! Αυτή ήταν πραγματικά η συνεργασία εκεί και ο Ντάρεν και η ομάδα του παρακολούθησαν πολλά κομμάτια της ταινίας. Δεδομένου ότι ο Ντάρεν δεν ήταν ακόμη στην παραγωγή για την ταινία μεγάλου μήκους του, την οποία μόλις ολοκλήρωσε τώρα, μπόρεσε να μας δώσει πολύ χρόνο και προσοχή, κάτι που ήταν πολύ ωραίο.
Εξοχος. Η ταινία είναι υπέροχη, ελπίζω να τη δουν όλοι. Είναι ένα όμορφο, στοιχειωμένο στιγμιότυπο μιας γωνιάς της Americana που πολλοί από εμάς αγνοούμε ή βλέπουμε ως παράπλευρη εμφάνιση.
Επόμενο: 10 Μεγάλες Αναπαραστάσεις της Γηραιάς στην τηλεόραση
Κάποιο Παράδεισο κυκλοφορεί τώρα σε ψηφιακή και DVD.