Έχετε μπερδευτεί για το τέλος του Inception; Ακολουθεί μια εξήγηση για το τι πραγματικά συνέβη στην ταινία.
Επεξήγηση Inception Ending: Ολοκληρώθηκε η παρακολούθηση Εναρξη και χρειάζεστε μια εξήγηση για το τέλος της ταινίας; Ήταν ακόμα η κορυφή γυρίζοντας; Είναι ο Cobb κολλημένος σε ένα όνειρο ή επανενώθηκε με την οικογένειά του; Έχουμε δημιουργήσει αυτήν τη σελίδα ως μέρος όπου μπορείτε να συζητήσετε Εναρξη τέλος και άλλα spoilers. Για να διευκολύνουμε τη συζήτηση, προσθέσαμε μια μακρά ανάλυση Εναρξη (ειδικά το τέλος) και εξήγησε γιατί η ανάλυσή μας για την ταινία ταιριάζει με την ιστορία που σκοπεύει να πει ο Christopher Nolan. Μήπως μας Εναρξη η εξήγηση ταιριάζει με τη θεωρία σας; Βρίσκω!
Πολλοί άνθρωποι έφυγαν από Εναρξη εντυπωσιασμένος. Κάποιοι μπερδεύτηκαν, κάποιοι έμοιαζαν ακόμη και να είχαν ξυπνήσει ο εγκέφαλός τους από την πιο συναρπαστική και προκλητική κινηματογραφική εμπειρία που θα έρθει όλο το χρόνο. Έχουμε ένα Εναρξη ελέγξτε πού μπορείτε να αφήσετε σχόλια για την πραγματική ταινία και συνειδητοποιούμε ότι οι περισσότεροι άνθρωποι που είδαν Εναρξη έχουν ήδη αποφασίσει για το τι θεωρούν ότι είναι η ταινία (και ο Nolan αναμφίβολα θα είναι περήφανος γι 'αυτό). Ωστόσο, για όσους από εσάς εξακολουθείτε να ψάχνετε Εναρξη εξήγηση, θέλουμε να προσφέρουμε μερικές σκέψεις.
Έχουμε οργανώσει πράγματα ανά κατηγορία για εσάς, σε περίπτωση που ενδιαφέρεστε περισσότερο για τη μια όψη της ταινίας από την άλλη. Αν θέλετε να διαβάσετε σχετικά με συγκεκριμένα σημεία, μπορείτε να ακολουθήσετε τους παρακάτω συνδέσμους:
Τελευταία ενημέρωση: 31 Ιουλίου 2020
Οι κανόνες έναρξης
Έτσι, το πρώτο πράγμα που πρέπει να μιλήσουμε είναι οι κανόνες του κόσμου των ονείρων που ο Nolan δημιούργησε για την ταινία. Με όλη τη δράση που συνέβη στην οθόνη, ήταν εύκολο να ξεχάσουμε μερικές από τις λεπτές λεπτομέρειες - αλλά μόλις τα φώτα ανέβηκαν και οι άνθρωποι είχαν χρόνο να σκεφτούν, ξέρω το ερώτημα ποιος ονειρεύτηκε ποια όνειρα εμφανίστηκαν (μεταξύ άλλων ερωτήσεις επισης).
Θυμηθείτε τη βασική προϋπόθεση: Ο Cobb (ο εξολκέας) και η ομάδα του είναι απατεώνες, και όπως όλοι οι απατεώνες, η δουλειά τους είναι να κατασκευάσουν μια ψεύτικη πραγματικότητα και να την χειραγωγήσουν για να μπερδέψουν και / ή να ξεγελάσουν ένα σημάδι (σε αυτήν την περίπτωση ο βιομηχανικός Robert Fischer , έπαιξε ο Cillian Murphy). Ο Nolan προχωρά ένα κλασικό concept ενός conman κάνοντας τον Cobb και την ομάδα του να ονειρευτεί κλέφτες, αλλά στο τέλος, η βασική ιδέα εξακολουθεί να είναι η κλασική σας ταινία con / heist.
διαφορές μεταξύ του βιβλίου και της ταινίας του μάγου του oz
Επίπεδα ονείρου και Ώρα ονείρου
Ο Nolan σου ρίχνει πολλά φανταχτερά μαθηματικά, αλλά όλα είναι πραγματικά άνευ σημασίας. Το μόνο που χρειάζεται να γνωρίζετε είναι οι βασικές έννοιες:
Το όνειρο μέσα σε μια διαδικασία των ονείρων σας βάζει σε μια βαθύτερη κατάσταση των ονείρων. Όσο πιο βαθιά πηγαίνετε, τόσο περισσότερο αφαιρείται το μυαλό σας από την πραγματικότητα. Όλοι ξέρουμε πώς είναι: όσο βαθύτερα κοιμάσαι, τόσο πιο δύσκολο είναι να ξυπνήσεις και τόσο πιο ζωντανό και πραγματικό συναίσθημα γίνεται ένα όνειρο. Αν κοιμάσαι αρκετά βαθιά, δεν σε επηρεάζουν ούτε οι συνήθεις φυσικές ερωτήσεις για να ξυπνήσεις, όπως η αίσθηση πτώσης («το λάκτισμα») ή ακόμη, ας πούμε, πρέπει να πάμε στο μπάνιο.
Μέχρι να φτάσετε στην πολιτεία Limbo μπορεί να είναι τόσο δύσκολο να ξυπνήσετε και το όνειρο μπορεί να αισθάνεται τόσο έντονα αληθινό, ώστε ο νους σταματά να προσπαθεί να ξυπνήσει καθόλου - το μυαλό δέχεται το όνειρο ως πραγματικότητα, σαν να γλιστράτε σε κώμα.
Όταν ξυπνάτε στο Limbo δεν θυμάστε ότι υπάρχει «πραγματικός κόσμος» - όπως σε οποιοδήποτε όνειρο, ξυπνάτε στη μέση μιας σκηνής και απλά το αποδέχεστε για αυτό που είναι. Το να ξεφύγεις από αυτόν τον κύκλο είναι εξαιρετικά δύσκολο, και αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο Cobb και η σύζυγός του Mal παγιδεύτηκαν στο Limbo για ό, τι έμοιαζε με δεκαετίες.
Ο χρόνος είναι ο άλλος παράγοντας. Όσο βαθύτερα πηγαίνετε σε μια κατάσταση ονείρου, τόσο πιο γρήγορα το μυαλό σας είναι σε θέση να φανταστεί και να αντιληφθεί τα πράγματα μέσα σε αυτήν την κατάσταση των ονείρων. Μας λένε ότι η αύξηση είναι εκθετική, οπότε το βάθος στα όνειρα μετατρέπει λεπτά σε ώρες, σε ημέρες, σε χρόνια. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο Cobb και η ομάδα του είναι σε θέση να κάνουν τη δουλειά του Fischer ενώ το φορτηγό πέφτει ακόμα στον αέρα, πριν οι στρατιώτες μπουν στο φρούριο του χιονιού, προτού ο Arthur εγκαταστήσει το ασανσέρ και όλα μέσα σε μια πτήση από το Σίδνεϊ Αυστραλία προς Λος Άντζελες.
Στο Limbo, ο νους λειτουργεί τόσο γρήγορα που τα πραγματικά λεπτά μπορούν να ερμηνευθούν ως χρόνια που πέρασαν. Όταν ο Σάιτο «πεθαίνει» από την πληγή που πυροβόλησε στο επίπεδο 1 του ονείρου, το μυαλό του πέφτει στο Limbo και ο Saito παραμένει εκεί για τα λεπτά που χρειάζεται ο Cobb και η Ariadne (Ellen Page) να τον ακολουθήσουν στο Limbo - αυτά τα λεπτά σε ένα Η κατάσταση των ονείρων αισθάνεται σαν δεκαετίες στον Saito στην πολιτεία του Limbo. Όταν ο Cobb ασχολείται με την απέλαση της «σκιάς» του Mal από το υποσυνείδητό του, ο Saito έχει αρχίσει να αντιλαμβάνεται τον εαυτό του ως γέρος.
Η σκιά του Μαλ χτυπά τον Κόμπμπ κατά τη διάρκεια της κορύφωσης της ταινίας, η οποία ρίχνει τον Κόμπ στο Λίμπο και στις όχθες του σπιτιού του Σάιτο. Όταν ο Cobb πρέπει να ξυπνήσει και πάλι στο Limbo, το μυαλό του μπερδεύεται όπως ο εγκέφαλος του Saito. Μέσα από τη μνήμη του Saito για το τοτέμ του Cobb και κάποιου κοινού διαλόγου που περιελάμβανε βασικές φράσεις ενεργοποίησης - «Άλμα πίστης», «γέρος γεμάτος λύπη, περίμενε να πεθάνει μόνος του» κ.λπ. - Ο Cobb και ο Saito μπορούν να θυμηθούν τις σημαντικές συνομιλίες που είχαν και ότι υπάρχει μια πραγματικότητα που υπήρχε πριν από το Limbo, όπου και οι δύο είχαν βαθιές επιθυμίες που περίμεναν να εκπληρωθούν (ο Cobb και τα παιδιά του, ο Saito και η επιχείρησή του). Μόλις θυμηθούν ότι το limbo είναι limbo, είναι σε θέση να ξυπνήσουν (πιθανότατα με πυροβολισμό στο κεφάλι).
Εξηγούνται οι χαρακτήρες του Inception
Ο εξολκέας - Ο εξολκέας είναι ένας κυρίαρχος άνθρωπος, ένα άτομο που ξέρει πώς να χειραγωγεί ένα ονειρικό σημάδι για να αποκαλύψει τα βαθύτερα πνευματικά τους μυστικά. Στην καρδιά, ένας εξολκέας είναι ένας κλασικός απατεώνας - δημιουργεί ένα ψεύτικο σύνολο περιστάσεων που χειραγωγεί το σήμα για να αποκαλύψει τα μυστικά του. Ο Cobb (Leo DiCaprio) χρησιμοποιεί τον ίδιο τύπο ρεπερτορίου με τον George Clooney στο Ωκεανοί 11 - Μόνο ο Cobb ξέρει πώς να κάνει κυριολεκτικά τη δουλειά του σε υποσυνείδητο επίπεδο. Ωστόσο, η φανταστική προϋπόθεση, ο εξολκέας (όπως είπα) είναι βασικά ο κλασικός σας άντρας.
dragon age inquisition rift mage ή ιππότης μάγος
Ο αρχιτέκτονας - Ο αρχιτέκτονας είναι ο σχεδιαστής των ονείρων κατασκευών στις οποίες ένας εξολκέας φέρνει ένα «σημάδι». Σκεφτείτε έναν αρχιτέκτονα ως σχεδιαστή βιντεοπαιχνιδιών, εκτός από αυτήν την περίπτωση που δημιουργούν τα «επίπεδα» μέσα σε ένα όνειρο, με όλες τις αισθητικές και απτικές λεπτομέρειες. Το σήμα (επίσης γνωστό ως «θέμα») μπαίνει σε αυτό το ονειρικό κατασκεύασμα και το γεμίζει με λεπτομέρειες από το υποσυνείδητό τους και τις αναμνήσεις τους, οι οποίες πείθουν το σημάδι ότι το όνειρο που έφτιαξε ο αρχιτέκτονας είναι πραγματικό - ή τουλάχιστον, είναι το το όνειρο του σήματος.
Ο αρχιτέκτονας μπορεί να χειριστεί την πραγματική αρχιτεκτονική και τη φυσική προκειμένου να δημιουργήσει παράδοξα σαν μια ατελείωτη σκάλα, η οποία κάνει τον κόσμο των ονείρων να λειτουργεί ως ένα είδος λαβυρίνθου. Το όνειρο κατασκευάζεται ως λαβύρινθος έτσι ώστε Α) Το σημάδι δεν φτάνει στην άκρη του λαβυρίνθου, συνειδητοποιώντας ότι βρίσκονται σε ένα φανταστικό μέρος. Β) Έτσι, το σήμα τρέχει το λαβύρινθο, οδηγώντας τον εξολκέα προς το «τυρί» - δηλαδή, νοητικά μυστικά που προστατεύει το σήμα.
Ο ονειροπόλος - Ο αρχιτέκτονας και ο ονειροπόλος δεν είναι πάντα το ίδιο άτομο. Ο αρχιτέκτονας σχεδιάζει τον κόσμο των ονείρων / λαβύρινθο και μπορεί στη συνέχεια να διδάξει αυτόν τον λαβύρινθο σε έναν ξεχωριστό ονειροπόλο. Ο ονειροπόλος είναι το άτομο του οποίου το μυαλό στεγάζει πραγματικά το όνειρο και είναι το μυαλό του ονειροπόλου ότι το αντικείμενο / σήμα τελικά εισάγεται για να συνδεθεί από τον εξολκέα. Ο ονειροπόλος επιτρέπει στο σημάδι να γεμίσει το μυαλό του με το υποσυνείδητο του σήματος, και εκτός αν ο ονειροπόλος διατηρήσει τη σταθερότητα του ονείρου, το υποσυνείδητο του σήματος θα συνειδητοποιήσει ότι εισέβαλε από ξένα μυαλά και θα προσπαθήσει να εντοπίσει και να εξαλείψει τον ονειροπόλο να απελευθερώσει εαυτό.
Όταν ξεκινάτε να μπαίνετε σε ολόκληρο το όνειρο μέσα σε μια ονειρική πτυχή της ταινίας, ο προσδιορισμός του ονειροπόλου μπορεί να είναι δύσκολος - αυτό ισχύει ιδιαίτερα όταν ο Cobb και η ομάδα του αρχίζουν να τρέχουν το con τους στο Fischer χρησιμοποιώντας τρία ξεχωριστά επίπεδα ονείρου. Μόλις ξεκινήσει η ακολουθία των ονείρων σε τρία επίπεδα, ένας καλός τρόπος για να παρακολουθείτε τους ονειροπόλους είναι να παρατηρήσετε ποιο μέλος της ομάδας παραμένει ξύπνιο και να μην ακολουθήσει την ομάδα μέχρι το επόμενο επίπεδο των ονείρων - ένας ονειροπόλος δεν μπορεί να μπει σε ένα χαμηλότερο όνειρο δηλώνουν, διαφορετικά το επίπεδο του ονείρου τους θα τελειώσει.
Εδώ είναι μια λίστα με το ποιος ονειρεύεται πραγματικά κάθε επίπεδο του Fischer con:
- Η βροχερή πόλη - Ο Yusuf ο χημικός (Dileep Rao) ονειρεύεται αυτό το επίπεδο. Ο Γιουσούφ πίνει πολύ σαμπάνια στον «πραγματικό κόσμο» στο αεροπλάνο, οπότε όταν κοιμάται πρέπει να κατουρήσει (εξ ου και η βροχόπτωση). Επειδή ο Γιουσούφ είναι ονειροπόλος του επιπέδου 1, πρέπει να παραμείνει σε αυτό το επίπεδο του ονείρου, γι 'αυτό και πρέπει να οδηγήσει το φορτηγό.
- Το ξενοδοχείο - Ο Arthur (Joseph Gordon Levitt) ονειρεύεται το ξενοδοχείο, γι 'αυτό πρέπει να μείνει ξύπνιος όταν η υπόλοιπη ομάδα κατεβαίνει στο επίπεδο του χιονιού. Όταν το van Yusuf οδηγεί βγαίνει από τη γέφυρα και πετάει στον αέρα, το 'σώμα' του Aurthur αναστέλλεται στον αέρα, γι 'αυτό η βαρύτητα στο επίπεδο του ξενοδοχείου του ονείρου πηγαίνει άσχημα - καθώς το σώμα του ονειροπόλου μετακινείται και κινείται, επηρεάζει τη φυσική του ονείρου που ονειρεύεται, καθώς το μυαλό (και το εσωτερικό αυτί) καταγράφει την αλλαγή στη βαρύτητα.
- Το φρούριο του χιονιού - Eames ο «Forger» (Tom Hardy) ονειρεύεται αυτό το επίπεδο του ονείρου. Έχει τεθεί ένα ερώτημα σχετικά με το γιατί η βαρύτητα στον κόσμο του χιονιού δεν ξεφλουδίζει όταν το σώμα του Eames αρχίζει να επιπλέει στο ξενοδοχείο zer0-gravity. Λοιπόν, θα μπορούσατε να πείτε ότι το σώμα του Eames δεν αναταράσσεται ούτε μετατοπίζεται με οποιονδήποτε τρόπο το μυαλό του (ή το εσωτερικό αυτί) θα εγγραφεί ενεργά ή ότι είναι τόσο βαθιά σε μια ονειρική κατάσταση που απαλύνει τον Eames από την επίδραση της βαρύτητας. Ή, θα μπορούσατε να πείτε ότι είναι μια εκθαμβωτική τρύπα. Αλήθεια, είναι αμφισβητήσιμο.
- Λίμπο - Το Limbo είναι στην πραγματικότητα ένας ανεκδόμητος χώρος ονείρου - ένας τόπος ακατέργαστης (και τυχαίας) υποσυνείδητης ώθησης. Η Ariadne ρίχνει μια γραμμή νωρίς σχετικά με το γεγονός ότι η ομάδα εξαγωγής μπορεί να φέρει στοιχεία του υποσυνείδητου τους στα επίπεδα των ονείρων εάν δεν είναι προσεκτικά, και δεδομένου ότι ο Cobb έχει περάσει χρόνο στο Limbo και έχει ένα οργισμένο υποσυνείδητο, τον χώρο Limbo που μπαίνουν περιλαμβάνει τη μνήμη του για την πόλη που αυτός και ο Mal έχτισε για τον εαυτό τους.
Αν είστε περισσότερο οπτικός άνθρωπος, Κινηματογραφικό μείγμα έχει δημιουργήσει ένα εύχρηστο γραφικό που περιγράφει λεπτομερώς τα διαφορετικά επίπεδα που εμφανίζονται στο Εναρξη :
Το σημάδι - Το σήμα (Cillain Murphy) είναι το άτομο που προσπαθεί να αντιμετωπίσει ο εξολκέας και η ομάδα του. Το σήμα μπαίνει στο μυαλό του ονειροπόλου, και δεδομένου ότι το σήμα δεν γνωρίζει ότι ονειρεύεται, αντιλαμβάνονται τον κόσμο των ονειροπόλων ως πραγματικό, ενώ ταυτόχρονα το κάνουν να νιώθει πραγματικό για τον εαυτό τους γεμίζοντας με λεπτομέρειες και μυστικά από το υποσυνείδητό τους . Ο εξολκέας χρησιμοποιεί αυτές τις λεπτομέρειες και διάφορες πνευματικές προτροπές για να οδηγήσει το σημάδι στον λαβύρινθο του ονειρικού κόσμου, προς τα διανοητικά μυστικά που ο εξολκέας θέλει να κλέψει.
Όπως αναφέρθηκε, το σήμα πιστεύει ότι είναι ακόμα ξύπνιος, αντιλαμβάνεται τον κόσμο των ονείρων ως πραγματικό και ενισχύει αυτήν την έννοια «προβάλλοντας» τη συνειδητή του άποψη για τον κόσμο στο όνειρο - γι 'αυτό οι άνθρωποι προβολής κατοικούν στις πόλεις των ονείρων κ.λπ. χειρισμοί του εξολκέα, το σήμα συμβαδίζει με την πλαστή πραγματικότητα του ονείρου, φτάνοντας τελικά στο σημείο όπου είτε συνειδητοποιούν ότι είναι όνειρο, είτε ανοίγουν το μυαλό τους και αποκαλύπτουν τα μυστικά τους.
Προβολές - Τα όνειρα αισθάνονται αληθινά σε εμάς όταν ονειρευόμαστε και μέρος του λόγου γι 'αυτό είναι η ικανότητα του μυαλού μας να κατασκευάσει ένα τεχνητό πραγματικό περιβάλλον για να αλληλεπιδρούμε μέσα στα όνειρα. Συχνά, αυτό το όνειρο είναι κάτι σαν μια πόλη ή μια κατοικημένη περιοχή που έχει άλλους ανθρώπους να περπατούν γύρω από αυτό. Σε Εναρξη , εκείνοι οι άνθρωποι με τους οποίους το άγνωστο σήμα κατοικεί στον κόσμο των ονείρων είναι γνωστοί ως «προβολές».
Όπως εξηγείται στην ταινία, οι προβολές δεν αποτελούν μέρος του μυαλού του σήματος - είναι εκδηλώσεις του οράματος της πραγματικότητας του σήματος. Εάν ένα σήμα έχει εκπαιδευτεί για να αμυνθεί ενάντια στους εξολκέες, έχει ένα μέρος του υποσυνείδητου που είναι πάντα σε επιφυλακή ενάντια στο εγκληματικό μυαλό με τη μορφή στρατιωτικοποιημένης ασφάλειας που επιτίθεται στους εισβολείς μυαλού. Στην περίπτωση του Cobb, ο Mal («η σκιά») είναι μια προβολή που βασίζεται στην ανάγκη του να θυμάται τη νεκρή γυναίκα του. Ο Μαλ ήθελε τον Κόμπ να ξαναμπεί - το δικό του υποσυνείδητο προσπαθώντας να τον τραβήξει πίσω σε ένα μέρος όπου θα μπορούσε «να είναι μαζί της».
Ο πλαστογράφος - Όπως και στην «πλαστογραφία», ο Eames (Tom Hardy) είναι ο κύριος της μίμησης της γραφής των ανθρώπων, των τρόπων συμπεριφοράς - και στον κόσμο των ονείρων, ακόμη και στην ίδια την εμφάνισή τους. Αυτό είναι το κλειδί για το σχέδιο του Cobb: στο επίπεδο των ονείρων 1 (η βροχερή πόλη) ο Eames μιμείται τον Peter Browning (Tom Berenger), τον πλησιέστερο σύμβουλο του Robert Fischer.
Χρησιμοποιώντας την εικόνα του Browning, ο Eames προτείνει διακριτικά στον Fischer που ξεγελά τον Fischer για να δημιουργήσει τη δική του υποσυνείδητη έκδοση του Browning (φαίνεται στο όνειρο επίπεδο 2, το ξενοδοχείο). Η εκδοχή του Browning Fischer στο υποσυνείδητό του τον παρακινεί να τρέξει βαθύτερα στο λαβύρινθο του Cobb (επίπεδο ονείρου 3, το φρούριο του χιονιού) για να βρει «το τυρί» - δηλαδή, την έναρξη της ιδέας που ήθελε να φυτέψει ο Σάιτο. Βασικά, ο Forger ξεγελά τον Fischer να χρησιμοποιεί τις δικές του υποσυνείδητες προβολές εναντίον του.
Mal (και η σκιά της) - Ο Mal είναι ο χαρακτήρας που ενεργεί ως σκάφος για όλες τις πιο περίπλοκες έννοιες και ερωτήσεις σχετικά με την πραγματικότητα που θέτει η ταινία. Ο Mal δεν σκέφτηκε μόνο, αλλά ένιωσα ότι ο κόσμος που είχε και ο Cobb είχε χτίσει στο limbo ήταν πραγματικός - την τροφοδότησε συναισθηματικά και την έκανε ευτυχισμένη. Όταν ο Cobb φύτεψε την ιδέα ότι «ο κόσμος σου δεν είναι αληθινός» στο μυαλό της, σκόπευε μόνο να τον ξυπνήσει από το λάμπο. Αντίθετα, αυτό που έκανε στην πράξη αφήνοντας αυτή την ιδέα να ριζώσει στο μυαλό της ήταν να καταστρέψει αυτήν την αίσθηση της εκπλήρωσης και της σύνδεσης που κάποτε είχε - και όταν καταστράφηκε, δεν θα μπορούσε να επισκευαστεί.
Ακόμα και με τον άντρα και τα παιδιά της μαζί, η Μαλ δεν μπορούσε να έχει πρόσβαση σε αυτό Συναισθηματική πραγματικότητα που έρχεται με το δεσμό της αγάπης και της σύνδεσης με τους αγαπημένους μας. Λόγω της έναρξης, η Mal δεν μπορούσε να εκτιμήσει την αγάπη ή τη σύνδεση με τον ίδιο τρόπο, επειδή μια ψεύτικη πραγματικότητα πρόσφερε μόνο ψεύτικες συνδέσεις και συναισθήματα - μόνο αυτή και ο Cobb και η αγάπη τους ήταν πλέον πραγματική σε αυτήν. Έπρεπε να συνεχίσει να προσπαθεί να φτάσει σε μια υψηλότερη κατάσταση όπου η αμφιλεγόμενη αμφιβολία θα θεραπεύτηκε και θα μπορούσε να είναι και πάλι ευτυχισμένη. Έτσι, νομίζοντας ότι ο Cobb έχασε σε μια πλαστή πραγματικότητα, τακτοποίησε τις συνέπειες αυτοκτονίας και δολοφονίας του ξενοδοχείου, προκειμένου να αναγκάσει τον Cobb να την ακολουθήσει. Η ιδέα που εμφυτεύτηκε ο Cobb την οδήγησε στο θάνατό της (φαινομενικά) και η ενοχή αυτής της πράξης οδήγησε τον Cobb να δημιουργήσει μια σκιά της στο υποσυνείδητό του.
Στο αποκορύφωμα της ταινίας, ο Mal ρίχνει βαθιά ερωτήματα στον Cobb (και το κοινό) που ρωτά αν η απρόσωπη εταιρία να κυνηγήσει κάποιον γύρω δεν είναι άλλη μια κατάσταση ονείρου. Αμφισβητεί την ίδια τη φύση της πραγματικότητας για όλους μας και σίγουρα αν η πραγματική πραγματικότητα της ταινίας δεν είναι η δική της κατάσταση ονείρου - ένα μέρος όπου συμβαίνουν φανταστικά πράγματα - ένα φανταστικό μέρος που εμείς ως θεατές της ταινίας μοιράζουμε και αντιλαμβανόμαστε διαφορετικά και γεμίστε με τις δικές μας υποσυνείδητες απόψεις και ερμηνείες. Αρκετά βαθιά μετα-σκέψη πράγματα.
Το τέλος της έναρξης εξηγείται
Υπάρχουν τόνοι θεωριών που πετιούνται στο Διαδίκτυο για το τέλος του Εναρξη , οι δύο μεγαλύτερες συζητήσεις είναι αν ο Cobb ήταν ακόμα σε ένα όνειρο ή επέστρεψε στην πραγματικότητα στα παιδιά του στον «πραγματικό κόσμο».
Το τέλος του Εναρξη έχει σκοπό να σας αφήσει να σκεφτείτε και να αμφισβητήσετε τη φύση της πραγματικότητας. Το σημαντικό ερώτημα δεν είναι « Ο Cobb ονειρεύεται ακόμα; «- Αυτό που είναι σημαντικό είναι το γεγονός ότι ο χαρακτήρας του Cobb πηγαίνει από το να είναι ένας τύπος που έχει εμμονή με το να« ξέρει τι είναι αληθινό »έως τελικά να είναι ένα άτομο που σταματά να αναρωτιέται και να δέχεται αυτό που τον κάνει πραγματικά ευτυχισμένο ως το πραγματικό.
Αλλά οι άνθρωποι θέλουν πιο συγκεκριμένες απαντήσεις από αυτό, οπότε εδώ πηγαίνετε:
Από τη στιγμή που ο Cobb και ο Saito (φαίνεται) να ξυπνήσουν από το limbo, ο Nolan μεταθέτει πολύ σκόπιμα την ταινία σε μια διφορούμενη κατάσταση που την αφήνει κάπως ανοιχτή στην αντίληψη του θεατή και στην ερμηνεία αυτής της αντίληψης - δύο μεγάλα θέματα της ταινίας, αρκετά συμπτωματικά .
Από τη στιγμή που ο Cobb και ο Saito ξυπνούν, δεν υπάρχει πλέον διάλογος μεταξύ των χαρακτήρων και λίγων λήψεων ή εικόνων που θα εξηγούσαν συγκεκριμένα ή θα αποδείξουν μια ερμηνεία. Ο Cobb ονειρεύεται ακόμα και η ομάδα και η οικογένειά του (και ίσως ο Saito) είναι όλες προβολές; Ή μήπως ολοκληρώθηκε η δουλειά, όλοι επέστρεψαν στην πραγματικότητα και όλα είναι ευτυχισμένα ποτέ; Υπάρχουν μερικά αποδεικτικά στοιχεία που μπορούμε σίγουρα να αντιμετωπίσουμε:
- Ήταν ο Saito αρκετά ισχυρός για να κάνει ένα τηλεφώνημα και να τερματίσει τα προβλήματα του Cobb ή μήπως ο Cobb στο limbo προβάλλει την υποσυνείδητη επιθυμία του να πάει σπίτι; Μπορείτε να υποστηρίξετε την εφοδιαστική ό, τι θέλετε, αλλά αν λέγεται ότι ο Saito είναι ένας ισχυρός και πλούσιος άνθρωπος (αγόρασε μια ολόκληρη αεροπορική εταιρεία με ιδιοτροπία), τότε υπάρχει αρκετός λόγος για να συμπεράνουμε ότι θα μπορούσε να λυγίσει το νομικό σύστημα για τον Cobb. Οι πλούσιοι ισχυροί άνθρωποι λυγίζουν τους νόμους όλη την ώρα.
- Υπάρχει κάτι με αυτόν τον πράκτορα μετανάστευσης ή είναι απλώς πράκτορας μετανάστευσης; Μετά από δύο προβολές, το συμπέρασμα πρέπει να είναι ότι ο τύπος μετανάστευσης είναι απλώς τύπος. Αν κοιτάζει τον Cobb, είναι επειδή η δουλειά του είναι να κοιτάζει τους ανθρώπους και να τους ελέγχει. Θα εσείς Θέλετε τη μετανάστευση να επιτρέπει στους ανθρώπους χωρίς έλεγχο πρόσωπο με πρόσωπο;
- Μήπως ο πατέρας του Μαλ (Μάικλ Κέιν) τακτοποίησε να τον συναντήσει στο αεροδρόμιο ή είναι εκεί επειδή είναι η προβολή του Κόμπμπ; Σε αυτό το σημείο διαβάζουμε υπερβολικά πολλά πράγματα. Υπάρχει ένα τηλέφωνο στο αεροπλάνο, οπότε ο Cobb θα μπορούσε εύκολα να κανονίσει παραλαβή. Αυτό ήταν επίσης ένα περίπλοκο σχέδιο που εκκολαπτόταν, οπότε η οργάνωση της παραλαβής από το αεροδρόμιο θα ήταν πιθανότατα στη λίστα υποχρεώσεων.
- Στις πρώτες σκηνές των ονείρων, ο Cobb φοράει μια γαμήλια μπάντα που δεν εμφανίζεται στις σκηνές του «πραγματικού κόσμου» ή στις τελικές σκηνές στο αεροδρόμιο - αυτό σημαίνει ότι το τέλος είναι «πραγματικότητα;» Λεπτομέρειες όπως αυτό είναι σίγουρα ισχυρές ενδείξεις ότι υπάρχει ένας πραγματικός κόσμος και ότι ο Cobb ζει σε αυτό μερικές φορές - όπως όταν δεν φοράει γαμήλια μπάντα.
- Το γεγονός ότι ο Cobb χρησιμοποιεί το τοτέμ του Mal σημαίνει ότι δεν λειτουργεί ως τοτέμ και ως εκ τούτου δεν ξέρει ποτέ αν είναι στην πραγματικότητα ή όχι; Και πάλι, διαβάζουμε λίγο βαθιά στα πράγματα. Οι μόνοι άνθρωποι που γνωρίζουν το βάρος και την αίσθηση αυτού του τοτέμ είναι ο Mal και ο Cobb, και δεδομένου ότι ο Mal είναι νεκρός, ο Cobb είναι ο μόνος αριστερός που γνωρίζει τις αφής λεπτομέρειες του τοτέμ. Ναι, σίγουρα θα μπορούσε να το χρησιμοποιήσει ως μέτρο της πραγματικότητας, το τοτέμ δεν «καταστράφηκε» από αυτόν που το χρησιμοποίησε.
- Στο τέλος, τα παιδιά του Cobb φαίνεται να έχουν την ίδια ηλικία και φορούν φαινομενικά τα ίδια ρούχα με τη μνήμη τους - είναι «απόδειξη» ότι ονειρεύεται ακόμα; Όπως έχει τεκμηριωθεί προσεκτικά από τον δικό μας Vic Holtreman, στο τέλος της ταινίας τα παιδιά του Cobb φορούν παρόμοια ρούχα με αυτά που θυμάται, αλλά τα παπούτσια τους είναι διαφορετικά. Όσο για τις ηλικίες τους: αν το ελέγξετε IMDB , στην πραγματικότητα υπάρχουν δύο ομάδες ηθοποιών που πιστώνονται ότι παίζουν τα παιδιά του Cobb. Η κόρη, η Φίλιπα, θεωρείται ότι είναι και των 3 και των 5 ετών, ενώ ο γιος του, ο Τζέιμς, θεωρείται ότι είναι και των δύο μηνών και των 3 ετών. Αυτό υποδηλώνει ότι, ενώ μπορεί να είναι λεπτό, υπάρχει μια διαφορά μεταξύ των παιδιών στις αναμνήσεις του Cobb και των παιδιών που επιστρέφει ο Cobb. Αυτό θα σήμαινε ότι η επιστροφή είναι στην πραγματικότητα «πραγματικότητα». Αλλά μη διστάσετε να το συζητήσετε αυτό.
- Η περιστρεφόμενη κορυφή θα συνεχίσει να περιστρέφεται ή επρόκειτο να πέσει λίγο πριν ο Nolan κοπεί στο μαύρο; Δυστυχώς, δεν θα ξέρουμε ποτέ σίγουρα, αν και αρχίζει να ταλαντεύεται και δεν φαίνεται ποτέ να το κάνει στον κόσμο των ονείρων. Ο καθένας από εμάς θα αφαιρέσει μια εικασία - το είδος του σημείου αυτού του τελικού σουτ.
Στην αρχή της ταινίας, μετά την πρώτη δουλειά, η ομάδα του Cobb προσπαθεί να τραβήξει τον Saito, βλέπουμε τον Cobb να κάθεται μόνος του στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του, περιστρέφοντας την κορυφή και την παρακολουθούμε με προσοχή, όπλο στο χέρι. Αυτός είναι ένας τύπος που είναι έτοιμος να σβήσει τον εγκέφαλό του αν η κορυφή συνεχίσει να περιστρέφεται, προκειμένου να «ξυπνήσει». Έτσι έχει γίνει εμμονή και παρανοϊκός.
Σε όλη την ταινία, ο Cobb συνεχίζει να εμμένει στην περιστροφή της κορυφής και στην επαλήθευση της πραγματικότητας - ωστόσο, στο τέλος της ταινίας, γυρίζει την κορυφή και φεύγει από αυτό πριν μπορέσει να επαληθεύσει εάν σταματήσει να γυρίζει ή όχι. Τα παιδιά του έρχονται να τρέχουν και ο Cobb δεν ενδιαφερόταν πλέον για την κορυφή ή την «αληθινή πραγματικότητα» ή την εξαγωγή / έναρξη. Απλώς θέλει να είναι με τα παιδιά του, σε οποιοδήποτε μέρος μπορεί να είναι μαζί τους. Αυτή η συναισθηματική σύνδεση και επιθυμία είναι «πραγματικότητα» αρκετά για αυτόν.
Στο τέλος, ο Cobb που απομακρύνεται από την κορυφή είναι μια δήλωση από μόνη της που συμπληρώνει επίσης το τόξο του χαρακτήρα του. Κατά κάποιο τρόπο, η ταινία είναι ο δικός της λαβύρινθος που έχει σχεδιαστεί για να φυτέψει μια απλή μικρή ιδέα στο μυαλό του θεατή: «η πραγματικότητα» είναι μια σχετική ιδέα.
ΕΚΣΥΓΧΡΟΝΙΖΩ: Ο ίδιος ο Christopher Nolan έχει υποστηρίξει την ερμηνεία μας Εναρξη τελειώνει.
ΕΝΗΜΕΡΩΣΗ 2: Το cast επιβεβαίωσε επίσης την εξήγησή μας για το Εναρξη τελειώνει.
πόσες ταινίες γιατί παντρεύτηκα υπάρχουν
-