Το χαρακτηριστικό πλάσματος του Bong Joon-Ho το 2006, The Host, είναι μια ταινία τέρας όπως καμία άλλη. Εδώ είναι γιατί οι τέρατες κινήσεις είναι πολύ καλύτερες από τον ξένο τρόμο.
Δείτε πώς ο συγγραφέας-σκηνοθέτης Bong Joon-Ho's Ο οικοδεσπότης αποδεικνύει ότι οι ταινίες με τέρατα είναι καλύτερες από τον ξένο τρόμο. Κυκλοφόρησε το 2006, Ο οικοδεσπότης ήταν το τρίτο χαρακτηριστικό του Joon-Ho, το οποίο αναμφισβήτητα έγινε μια από τις πιο καθοριστικές ταινίες τέρας του αιώνα.
Από κριτική άποψη, ο Joon-Ho's Ο οικοδεσπότης περιέχει πολλά θεματικά παράλληλα με το βραβευμένο με Όσκαρ κοινωνικό δράμα του, Παράσιτο , κυρίως με τη μορφή στυλιστικού είδους-hopping που δεν φαίνεται αναγκασμένο ή απαίσιο με οποιονδήποτε τρόπο. Ο οικοδεσπότης , όπως σχεδόν όλες οι ταινίες του Joon-Ho, είναι επίσης μια κοινωνική κριτική και είναι μια αξιόλογη κινηματογραφική είσοδος παράλληλα με το 2003 Αναμνήσεις για δολοφονίες και το 2009 Μητέρα .
Συνεχίστε την κύλιση για να συνεχίσετε να διαβάζετε Κάντε κλικ στο κουμπί παρακάτω για να ξεκινήσετε αυτό το άρθρο σε γρήγορη προβολή.
Ο οικοδεσπότης Χρονολογεί την ιστορία μιας οικογένειας, τα Πάρκα, που αγωνίζονται να καλύψουν τα κέρδη τους με την πώληση φτηνών σνακ σε ένα ρυμουλκούμενο στη Σεούλ, κοντά στις όχθες του ποταμού Χαν. Τα πράγματα πάνε στραβά όταν ένα τεράστιο πλάσμα αναδύεται από το ποτάμι και επιτίθεται σε όλους στην περιοχή του, ο οποίος αργότερα αποκαλύπτεται ότι είναι πλήθος ενός άγνωστου, θανατηφόρου ιού. Υποσχόμενη παραδοχή, Ο οικοδεσπότης είναι ευπροσάρμοστη στην προσέγγιση και τη θεραπεία του είδους τρόμου τέρας, ως εκ τούτου αποδεικνύει το γεγονός ότι οι ξένες ταινίες τρόμου λειτουργούν πολύ καλύτερα σε σύγκριση με τα αμερικανικά τέρατα.
Γιατί ο οικοδεσπότης είναι τόσο καλή ταινία τέρας
Ένας σημαντικός λόγος πίσω Ο οικοδεσπότης Η κριτική αναγνώριση είναι ο απρόσκοπτος τρόπος με τον οποίο συνδυάζει τις συγκινήσεις που τροφοδοτούνται από τη δράση που συνοδεύουν τις περισσότερες ταινίες τέρας, με περίπλοκα σημεία πλοκής και συμπαγή πορτρέτα χαρακτήρων που είναι διανοητικά ικανοποιητικά. Υπάρχουν αυθεντικοί τρόμοι που κρύβονται μέσα από τα τένοντα του τιτανικού τέρατος, αλλά και το κωμικό ανάγλυφο, το οποίο εμποτίζεται από τον Joon-Ho με έναν τρόπο που αισθάνεται εγκάρδια και νατουραλιστική. Αυτό το στοιχείο υβριδισμού του είδους αυξάνεται Ο οικοδεσπότης από μια απλή ταινία τέρας σε μια ταινία που είναι μια ξέφρενη ξένη φρίκη για δαίμονες που κατοικούν χωρίς και μέσα. Εξάλλου, Ο οικοδεσπότης είναι επίσης μια καταστροφική σάτιρα, εν μέρει εμπνευσμένη από ένα πραγματικό περιστατικό όπου ένας Κορεάτης θάνατος διέταξε από τον στρατό των ΗΠΑ να πετάξει ασεβείς ποσότητες φορμαλδεΰδης κάτω από τους αγωγούς στη Σεούλ. Εκτός από το να προσφέρετε διακριτικά πολιτικά σχόλια, Ο οικοδεσπότης σατιρίζει τις παγίδες της κυβέρνησης της Νότιας Κορέας, μαζί με αγνοημένους διαδηλωτές νεολαίας χωρίς γνήσιο σκοπό, όπως ο αναχρονιστικός χαρακτήρας του Πάρκου Nam-il.
Ωστόσο, όπως κάθε ταινία του Bong Joon-Ho, Ο οικοδεσπότης είναι πολύ περισσότερο από τους μεμονωμένους χαρακτήρες του, και ανατρέπει τις συμβάσεις ταινιών τεράτων, αποκαλύπτοντας το θηρίο μέσα σε λίγα λεπτά από την αφήγηση. Μοιάζει με μια γιγαντιαία, μεταλλαγμένη έκδοση ενός χελιού, το τέρας αρπάζει τη Hyun-seo (Go Ah-sung), η οποία είναι κόρη του Park Gang-du (Song Kang-ho). Στη συνέχεια, η αφήγηση επικεντρώνεται στις προσπάθειες της οικογένειας Park να σώσει τη Hyun-seo, η οποία οδηγεί σε τραγικές στιγμές και ακολουθίες κυνηγιού που θυμίζουν τον Joon-Ho's εντάξει . Εκτός από αυτό, οι κορεατικές ταινίες τρόμου αρέσουν Ο οικοδεσπότης δυσκολέψτε την εμφάνιση του τρόπου του γενικού ήρωα που σκοτώνει τέρατα, που αναζωογονεί με περισσότερους τρόπους από έναν, καθώς οι περισσότεροι ήρωες σε πραγματικές καταστάσεις κρίσης δεν είναι αποτέλεσμα προφητειών ή υπερυψωμένου ηρωισμού, αλλά ισότιμα μέρη της καρδιάς, το θάρρος, πλάνη και φόβος.
Γιατί οι αμερικανικές ταινίες τέρας είναι διαφορετικές
Οι αμερικανικές ταινίες τεράτων είχαν το δίκαιο μερίδιό τους στις ηλεκτρικές καταχωρήσεις, συμπεριλαμβανομένου του καλειδοσκοπικού χάους του Εκμηδένιση , τον απίστευτο τρόμο του Η ομίχλη , και ο υπέροχος μετα-τρόμος του Ξύλινο καταφύγιο στο δάσος . Παρόλο που τέτοιες ταινίες λάμπουν λαμπρά λόγω των ασυνήθιστων αφηγηματικών τους στυλ και των ερεθιστικών εικόνων, δεν υπάρχει έλλειψη αμερικανικών ταινιών τέρας που ακολουθούν τις τρομακτικές ταινίες τέρας, οι οποίες είναι κορεσμένες από ανεπιθύμητες ακολουθίες δράσης που κάνουν ελάχιστα έως εμπλουτίστε τη βασική αφήγηση. Εκτός από αυτό, οι περισσότερες αμερικανικές ταινίες με τέρατα δεν επικεντρώνονται στον συναρπαστικό χαρακτηρισμό, κάτι που οδηγεί σε μια απρόσεκτη πλοκή που περιβάλλει χαρακτήρες που δεν είναι σχετικοί ή αξίζει να ριζωθούν, ένα επαναλαμβανόμενο σφάλμα που προκαλεί τις περισσότερες καταχωρήσεις τρόμου τέρας στη μέτρια. Αυτό μπορεί να αποδοθεί στο γεγονός ότι πολλοί κινηματογραφιστές αντιλαμβάνονται το είδος ως μέσο ικανοποίησης των προσδοκιών για εκτεταμένη καταστροφή, χωρίς να υποστηρίζουν αυτές τις ακολουθίες με συναισθηματική ή καλλιτεχνική ακεραιότητα.
Αυτό δεν σημαίνει ότι ο συναρπαστικός τρόμος δεν μπορεί να προέλθει από τέτοιες φόρμουλες, ωστόσο, η μη φανταστική υπερβολική χρήση του τρομοκρατικού κινηματογράφου καταστροφών έχει καταστήσει τις περισσότερες αμερικανικές καταχωρήσεις τεράτων άγονες και αδιάφορες. Αυτό μπορεί να εξηγηθεί από την απόλυτη αποτυχία της πρόσφατης προσαρμογής βιντεοπαιχνιδιών του Paul W. S. Anderson, Κυνηγός τεράτων , το οποίο, παρά το γεγονός ότι διαθέτει καλά εκτελεσμένες ακολουθίες δράσης και φαινομενικά επικίνδυνα τέρατα, βασίζεται σε παράγωγα κινηματογραφικά κομμάτια επενδύοντας ουσιαστικά τίποτα σε ουσιαστικό διάλογο ή ανάπτυξη χαρακτήρων. Αυτό φαίνεται να είναι το βασικό ζήτημα με τις περισσότερες αμερικανικές ταινίες τεράτων, οι οποίες αποτυγχάνουν είτε να τρομοκρατήσουν ή να μετακινήσουν το κοινό λόγω της μοναδικής τους πρόθεσης να γεννήσουν προσοδοφόρα franchise χωρίς καλλιτεχνικό κέντρο. Αντίθετα, οι περισσότερες ξένες φρίκης διατυπώνονται ως αυτόνομες καλλιτεχνικές συμμετοχές, στις οποίες ο χαρακτηρισμός έχει τόσο μεγάλη σημασία όσο το εν λόγω τέρας. Επιπλέον, η συχνά χρησιμοποιούμενη αμερικανική φόρμουλα του όσο μεγαλύτερο είναι το τέρας, τόσο το καλύτερο δεν λειτουργεί σε κάθε πλαίσιο, καθώς προσφέρεται για επαναλαμβανόμενες δομές ταινιών χωρίς εξυπνάδα ή κατάπληξη.
Πώς μπορούν να μάθουν οι αμερικανικές ταινίες τέρας από τον ξένο τρόμο
Για να καταλάβουμε πώς οι αμερικανικές ταινίες τεράτων μπορούν να μάθουν από τον ξένο τρόμο, πρέπει να επιστρέψουμε στην απόλυτη λαμπρότητα του Ο οικοδεσπότης . Εκτός από το είδος-υβριδικότητα, Ο οικοδεσπότης είναι σε θέση να συγχωνεύσει παραλλαγές αφηγηματικών στελεχών και τόνων, που καταλήγουν σε μια παράξενη, αλλά συναισθηματικά καθοδηγούμενη ταινία πλάσματος που συνδυάζει κωμωδία, σάτιρα, μελόδραμα και δράση με έναν εξαιρετικά ευφάνταστο τρόπο. Ο τρόμος είναι πιο σκληρός όταν δεν προκληθεί από γόνατα άλματα ή από πάνω από την κορυφή, αλλά αντίθετα, λειτουργεί καλύτερα όταν προηγούνται κοσμικές στιγμές κωμικής ή συναισθηματικής φύσης. Το τέρας του Joon-Ho είναι ίσα μέρη ανόητα και τρομακτικά, συχνά συνορεύουν με καρικατούρα, αλλά ο πραγματικός τρόμος του Ο οικοδεσπότης έγκειται στα στριμμένα κίνητρα της ανθρώπινης φυλής και στα μήκη που μπορεί κανείς να κάνει για να ικανοποιήσει τους εσωτερικούς δαίμονες. Ως εκ τούτου, όταν εξετάζεται από το φακό της εισαγωγής φανταστικών θεμάτων στον αμερικανικό τρόμο τέρας, ταινίες όπως Ο οικοδεσπότης μπορεί να χρησιμεύσει ως χαλαρή έμπνευση για τους δημιουργούς ταινιών να δημιουργήσουν το δικό τους, συναρπαστικό θάλαμο φρίκης.
Εκτός από αυτό, το ίχνος του τέρατος θα πρέπει να επανεξεταστεί μέσω ενός φρέσκου φακού από αμερικανικές ταινίες, όπως έκανε υπέροχα από τον ιρανικό τρόμο Ένα κορίτσι περπατά μόνος του το βράδυ , στο οποίο, το τέρας είναι ένα κορίτσι βαμπίρ με σκέιτμπορντ (Sheila Vand), που λυμαίνεται άνδρες που δεν σέβονται τις γυναίκες. Τέτοιες προοπτικές όχι μόνο ζωντανεύουν αφηγήσεις ταινιών τέρας αλλά δημιουργούν επίσης μια ακατέργαστη, συγκινητική ατμόσφαιρα τρόμου για το σύγχρονο κοινό. Επιπλέον, το τελικό κοριτσάκι αποτέλεσε αντικείμενο αόριστης υπερβολικής χρήσης, απαγορεύοντας μερικές αμερικανικές συμμετοχές που στοχεύουν στην ανατροπή αυτού του τροπαίου σκοτώνοντας το τελικό κορίτσι, ή δεν έχουν επιζήσει στο τέλος.
Θα είναι ενδιαφέρον να δούμε ότι περισσότερος αμερικανικός τρόμος τέρας υιοθετεί αυτές τις αφηγηματικές συσκευές, όπως έχει ήδη γίνει από πρόσφατες indie εγγραφές όπως Η απέραντη νύχτα , όπου η πηγή του τρόμου είναι ένα χαμηλό, ενοχλητικό βουητό, και το κοσμικό τέρας που τροφοδοτείται με τρόμο Το κενό , το οποίο λειτουργεί εξαιρετικά καλά, παρά τη χρήση συγκεκριμένων ταινιών τέρας. Ενώ οι εξαιρετικά στυλιζαρισμένες ακολουθίες δράσης, αν γίνουν καλά, δεν θα ξεπεράσουν το στυλ, είναι καιρός να αμερικανικές ταινίες τεράτων αγκαλιάσουν τα σπήλαια των άγνωστων ή των λεπτών περιπλοκών που εμπλέκονται στη δολοφονία του θηρίου μέσα.