Οπως παραπάνω έτσι και παρακάτω γαλακτώνει μια εκπληκτική ποσότητα πλούτου από την αρχή του και τη μορφή που έχει βρεθεί, αλλά παρεμποδίζεται από την αδυναμία του να αναπτύξει πλήρως και τα δύο.
Οπως παραπάνω έτσι και παρακάτω ακολουθεί την ατρόμητη μελετήτρια/εξερευνήτρια Scarlett (Perdita Weeks), η οποία προσπαθεί να ολοκληρώσει την αποστολή του νεκρού εξερευνητή πατέρα της, εντοπίζοντας τη μυθική Philosophers Stone. Χάρη σε μια επικίνδυνη ενδιάμεση στάση στο Ιράν, η Σκάρλετ διαπιστώνει ότι η πέτρα είναι κρυμμένη κάπου στις κατακόμβες κάτω από το Παρίσι και ξεκινά να την ανακτήσει με τη βοήθεια του πρώην φλόγα/συναδέλφου της, Τζορτζ (Μπεν Φέλντμαν).
Αφού συνδέθηκε με μια ομάδα νεαρών ερασιτεχνών εξερευνητών, η Σκάρλετ οδηγεί τον εαυτό της, τον Τζορτζ, τον σκηνοθέτη ντοκιμαντέρ Μπέντζι (Έντουιν Χοτζ) και την ομάδα εξερευνητών στα βάθη των κατακόμβων αναζητώντας ένα μακρύ κρυφό πέρασμα. Ωστόσο, όταν φτάνουν, η ομάδα βρίσκεται παγιδευμένη σε σκοτεινά, σουρεαλιστικά γεγονότα που κάμπτουν τους νόμους της πραγματικότητας και τους τραβούν όλο και πιο βαθιά κάτω από τη γη - σε έναν προορισμό από τον οποίο κανένας τους δεν μπορεί να επιστρέψει ποτέ.
Ως άλλη μια είσοδος στο υπο-είδος τρόμου found-footage, Οπως παραπάνω έτσι και παρακάτω λογικά μπορεί να αντιμετωπιστεί με σκεπτικισμό. Ωστόσο, ενώ υποφέρει από μερικά από τα εγγενή μειονεκτήματα του υπο-είδους, Οπως παραπάνω έτσι και παρακάτω είναι γενικά ένα τεταμένο θρίλερ τρόμου που χρησιμοποιεί μερικές αναζωογονητικές ιδέες για να δημιουργήσει μια διασκεδαστική και τρομακτική εμπειρία.
Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η ταινία εντυπωσιάζει πάνω από τις (χαμηλές) προσδοκίες. Το σκηνοθέτησε ο John Erick Dowdle, ο οποίος κατάφερε να φτιάξει ένα συμπαγές (αν υποτιμήθηκε) υλικό από μια ταινία τρόμου με ένα σκηνικό ( Διάβολος ), και ένα αμερικανικό ριμέικ τρόμου ( Καραντίνα ), αντίστοιχα. Και πάλι εδώ, ο Dowdle παίρνει κάτι που θα μπορούσε να πάει τόσο στραβά (found-footage) και το εμπλουτίζει με μερικές έξυπνες ιδέες και τεχνικές δημιουργίας ταινιών που βελτιώνουν τη συνολική εμπειρία.
Σίγουρα δανείζεται μερικά μαθήματα από το Niel Marshall's Η κάθοδος - και μετά, πηγαίνει αυτές τις ιδέες ένα βήμα παραπέρα - χρησιμοποιώντας το σκηνικό της υπόγειας εξερεύνησης ως την κύρια πηγή τρόμου και απειλή σε όλη την ταινία. Φανταστικές εμφανίσεις και παράξενες φιγούρες στο σκοτάδι κάνουν την εμφάνισή τους για να μας ξεσηκώσουν, αλλά Οπως παραπάνω έτσι και παρακάτω Οι πιο συγκλονιστικές, συγκλονιστικές σεκάνς του έχουν να κάνουν με το να βλέπεις χαρακτήρες να στριμώχνονται μέσα από σκοτεινές ρωγμές, να ξεπερνούν τα σπήλαια που καταρρέουν ή να βουτούν σε σκοτεινά κοιλώματα ή σκοτεινές πισίνες καθώς προσπαθούν να επιβιώσουν κάτω από τη γη.
Η λογική και η δομή του ντοκιμαντέρ (μία κάμερα ντοκιμαντέρ και πολλαπλές κάμερες κεφαλής - όλα χρησιμοποιούνται για το φως) συμβάλλουν στη δημιουργία ενός απόκοσμου εφέ σχεδόν σκοτεινού απειλής, με αρκετό φως για να παρακολουθείτε τι συμβαίνει και αρκετή διακύμανση στο σημείο -άποψη ότι το μάτι δεν βαριέται. Λόγω της φύσης της ιστορίας (περισσότερα για αυτό αργότερα), οι τρομοκράτες έρχονται σε ωραία ποικιλία που κυμαίνονται από ρεαλιστικές και πρακτικές (πέσιμο, συντριβή κ.λπ.) έως κινδύνους πιο υπερφυσικούς και ψυχολογικούς. Με τόσες πολλές απειλές να παίζουν τόσο εσωτερικά όσο και εξωτερικά, είναι εύκολο για τον Dowdle να εφαρμόσει ένα παλλόμενο soundtrack και μερικά οπτικά εφέ που μετατρέπουν το ερασιτεχνικό υλικό σε μια παιδική χαρά τρόμου για τη φαντασία.
Ο Dowdle έγραψε το σενάριο με τον αδερφό/συνεργάτη του Drew, και ενώ είναι αποτελεσματικό σε τομείς όπως ο χαρακτηρισμός και η υπόθεση, υποφέρει πολύ στους τομείς της ανάπτυξης χαρακτήρων/θεματικών και αφηγηματικού τόξου - παρά την προσπάθεια να σπείρει μερικούς πολύ βαθύτερους συναισθηματικούς/θεματικούς σπόρους σε η αφήγηση από νωρίς. Υπάρχουν επίσης πολλοί μύθοι που διατυπώνονται (ένας συνδυασμός ιστορίας, μυθολογίας και θρησκευτικής θεωρίας), αλλά πολύ λίγοι από αυτούς εξηγούνται ή επιλύονται πλήρως - το ίδιο για πολύ υπόβαθρο χαρακτήρων, που τυχαίνει να παίζει τεράστιο ρόλο στο φινάλε της ταινίας.
Οι Ben Feldman και Perdita Weeks στο 'As Above, So Below'
...Μιλώντας για το φινάλε, Οπως παραπάνω έτσι και παρακάτω διαπράττει το βασικό αμάρτημα τόσων πολλών ταινιών που βρέθηκαν σε πλάνα και μας αφήνει ψηλά και στεγνά με ένα απίστευτα συγκρατημένο και απότομο τελείωμα. Όχι μόνο τελειώνει άδοξα, αλλά αφήνει πολλή σύγχυση και μισές εξηγήσεις στο τραπέζι, μετατρέποντας αυτό που ήταν ένα σαγηνευτικό και τεταμένο ταξίδι σε μια τελική, διαρκή, γεύση απογοήτευσης. Αφηγηματικά, η ταινία βασίζεται σε καλές ιδέες, αλλά τελικά δεν ξέρει ότι να κάνει με αυτές.
Το καστ είναι σταθερό από την πλευρά του. Η ηθοποιός της τηλεόρασης του Ηνωμένου Βασιλείου Perdita Weeks πουλάει καλά τον χαρακτήρα της Scarlett. Ευθύς εξαρχής, η ξεκαρδιστική (σχεδόν έμμονη) νοοτροπία της Scarlett εδραιώνεται και στηρίζεται γύρω από έναν συμπαγή συναισθηματικό πυρήνα που βοηθά στη δημιουργία μιας ωραίας τρισδιάστατης γυναίκας πρωταγωνίστριας. Θυμωμένοι άντρες Ο ηθοποιός Μπεν Φέλντμαν χρησιμοποιεί την τρελή ενέργειά του ως Τζορτζ, δομώντας επίσης την ερμηνεία του γύρω από έναν συμπαγή συναισθηματικό πυρήνα που βοηθά στη διατήρηση της λογικής του χαρακτήρα. Τους τρεις κύριους ολοκληρώνει ο Γάλλος ηθοποιός François Civil, του οποίου ο πρωτοεμφανιζόμενος χαρακτήρας εξερευνητής Papilon είναι ένα διασκεδαστικό χαρισματικό φύλλο για άτομα όπως η Scarlett ή ο George.
Ο Edwin Hodge στο 'As Above, So Below'
Καθαρίζω Ο σταρ Edwin Hodge έχει λιγότερο χαρακτήρα στο Benji, την υποχρεωτική μειονότητα/καμεραμάν. το ίδιο για τον Ali Marhyar και την Marion Lambert, που υποδύονται τους βοηθούς του Papilon, Zed και Souxie. Όπως ο Benji, ο Zed και ο Souxie χρησιμεύουν περισσότερο ως εργαλεία για να κρατήσουν το POV που έχει βρεθεί εστιασμένο στους βασικούς παίκτες, σε αντίθεση με το να είναι οι ίδιοι οι παίκτες. Στην πραγματικότητα, το τρίο είναι περιττοί παίκτες που ρίχνονται στη μίξη και μόνο για χάρη της διατήρησης της λογικής του found-footage, ενώ η κάμερα εστιάζει στους τρεις κύριους χαρακτήρες. Με τόσους πολλούς χαρακτήρες, είναι δύσκολο να παρακολουθείς ποιον να νοιάζεσαι, πόσο και (χωρίς spoilers) η ταινία τελικά πρέπει να βάλει τις απαιτήσεις του ευρήματος πάνω από τη λογική της ιστορίας, κάτι που απλώς ξεφουσκώνει περισσότερο το κατάληξη.
Οπως παραπάνω έτσι και παρακάτω γαλακτώνει μια εκπληκτική ποσότητα πλούτου από την αρχή του και τη μορφή που έχει βρεθεί, αλλά παρεμποδίζεται από την αδυναμία του να αναπτύξει πλήρως και τα δύο. Μια ισχυρή υπόθεση καταλήγει σε ένα αδύναμο τέλος, ενώ ένα έξυπνο σκηνικό που έχει βρεθεί τελικά σφίγγει σε μια θηλιά που στραγγαλίζει την ικανότητα της ταινίας να αφηγείται την ιστορία της αποτελεσματικά και πλήρως. Αν και αυτό ακούγεται σαν μικτή τσάντα στο χαρτί, η κύρια ώθηση της ταινίας είναι στην πραγματικότητα ό,τι θέλουν οι θαυμαστές από μια καλή ταινία τρόμου: είναι τεταμένη, είναι φρικιαστική, και έχει αρκετούς φόβους και τρόμο που ενοχλούν τη φαντασία ακόμα και μετά την ταινία. τελειώνει με τρομερό τρόπο.
ΤΡΟΧΟΣΠΙΤΟ
Οπως παραπάνω έτσι και παρακάτω είναι πλέον στους κινηματογράφους. Είναι διάρκειας 93 λεπτών και έχει βαθμολογία R για αιματηρή βία/τρόμο και γλώσσα σε όλη την έκταση.
Ακολουθήστε με και μιλήστε για ταινίες @screenrant ή @ppnkof .